L’idea potrebbe sembrare assurda sulla carta. L’universo di Noi siamo trasposto in un musical? Il piccolo Monsieur Émile (“MONSIEUR Émile, capito?!”), alcolizzato e sgridato, avrebbe cantato la sua piccola miseria sullo sfondo della Binerie dell’avenue du Mont-Royal?
Restituiamo però a César ciò che è di César: l’autrice Jessy Brouillard, alla quale dobbiamo il libretto dello spettacolo, e il regista Joël Legendre, hanno ideato uno spettacolo che, senza essere grandioso né eccezionale, si rivela molto divertente e commovente, con canzoni vivaci e coreografie esaltate. Che rende degno omaggio al piccolo mondo plasmato dal grande scrittore Yves Beauchemin, poi portato al cinema dall’altrettanto suggestivo (e compianto) Jean Beaudin. E che fa esplodere nel mondo il talento di un giovane interprete, Eliot Dupras (nel ruolo del protagonista), che probabilmente è solo all’inizio di una carriera che sembra promettente. Un po’ come un certo Guillaume Lemay-Thivierge prima di lui.
Una commedia musicale creata ex novo qui, da casa, per un’opera di punta in casa, che sottolinea i 40 anni di uno dei romanzi più venduti della storia della provincia: già l’iniziativa era lodevole. Adoriamo i franchise di Broadway Cameriera; ma una creazione da qui, nella nostra città natale, nella nostra Montreal, nella nostra realtà, è ancora più confortante.
Martedì c’è stata la prima a Montreal di questa colorata versione teatrale di Matou, alla Salle Pierre-Mercure del Centre Pierre-Péladeau. E la voglia ricorrente di fischiare e commuoversi ci ha invaso spesso attraverso i dipinti!
Canzoni orgogliose
La storia è nota: nel 1974, l’idealista Florent, sostenuto dalla compagna Élise, sognava di acquisire un proprio ristorante. Un ragazzo misterioso di nome Egon Ratablavasky appare dal nulla per offrire loro un’occasione d’oro. Ma la proposta nasconde un inganno. Tra imbrogli e colpi di scena, Florent ed Élise, aiutati dal loro giovane protetto Monsieur Émile, dal cuoco francese Picquot e dalla giornalista ficcanaso Gladu, riescono a uscire dall’acqua. Ma il finale non sarà felice per tutti…
Sulla scena generosamente occupata da pannelli mobili (si passa dal vicolo alla Binerie, poi al soggiorno di Florent ed Élise, a volte fianco a fianco), i testi e l’ambiente evidenziano perfettamente l’andirivieni della popolazione malfamata del quartiere popolare di Montreal dove si svolge l’intrigo di Le Matou.
I dialoghi ben densi conducono ai ritornelli altrettanto evocativi, pezzi di una colonna sonora di altissima qualità, sia in termini di testi che di melodie. Con il suo gattoin apertura, in cui la fauna circostante descrive abilmente quell’omino scortese che è il Gatto e ne deplora la triste sorte, suscita subito curiosità e fa venire voglia di andare oltre. Altri numeri con ritornelli forti, come I calderoni di Cleopatra, Lucifero, Papillon et Di una vitacosì come il dolce lamento Piccolo uomoattirano anche l’attenzione.
È semplice: le melodie dei Matou riflettono bene i Matou. Il dettaglio non è banale: se questa porzione di Le Matou non avesse avuto successo, non avremmo mai potuto credere all’opera nel suo insieme. Ma la missione è molto ben compiuta.
Soprattutto, gli attori abitano personaggi che calzano come guanti. Naturalmente, Matthieu Lévesque e Audrey-Louise Beauséjour (la cui potenza vocale è sorprendente) ricordano Serge Dupire e Monique Spaziani del lungometraggio del 1985 Martin Larocque (Picquot), Alain Dumas (Gladu), Norman Carrière (Ratablavasky) e Marilou Morin (. Loretta, la madre di Émile), risplendono luminosamente.
Croccante e solido
Su tutti Eliot Dupras (visto, tra gli altri, nella serie I momenti perfetti) costituisce una rivelazione. Nei panni del piccolo ribelle Monsieur Émile, ovviamente vestito con il suo mitico maglione di lana rossa a righe blu, sempre, o quasi, affiancato dal suo gatto Déjeuner, il ragazzino è tanto carino quanto solido. Anche mentre grida come un carrettiere, il ragazzino indigente suscita simpatia, e la famigliola che si intreccia tra lui, Florent, Élise è perfettamente credibile. Martedì, il pezzo A tempo pienodove la coppia esprime il proprio affetto per il loro piccolo residente, ha suscitato calorose reazioni da parte del pubblico.
Durante le esibizioni del Matou, il ragazzino è interpretato alternativamente da Eliot Dupras e Diego Flint Djebari (che, sussurriamo, ha lo stesso talento della sua controparte). Ricordiamo che originariamente Théodore Lemay-Thivierge, figlio di Guillaume, e sua madre Émily Bégin, avrebbero dovuto impersonare Émile e Loretta nel progetto, ma si ritirarono a causa di un programma fitto di impegni. Una decisione che non ha nulla a che vedere, lo si è detto più volte, con i fatti di inizio anno che hanno coinvolto Guillaume Lemay-Thivierge.
A soli 6 anni quando l’anno scorso fu annunciato il musical di Matou, il piccolo Théodore forse non aveva ancora la maturità necessaria per affrontare una partitura del genere.
Per tornare allo spettacolo, era ovviamente necessario condensare la ricca trama di Le Matou (più di 660 pagine in formato tascabile) per farla durare 1 ora e 45 minuti (con intervallo). Miracolo (raro per un musical): nessun segmento si trascina e il ritmo è efficace.
Non vediamo l’ora di tuffarci di nuovo nel libro (appena ripubblicato da Quebec America), o anche nel film (disponibile su richiesta nella directory Illico Elephant), per decidere e confrontare ciò che ha trovato posto in questa reinvenzione aggiornata del nostro classico. cos’è Le Matou.
Certamente, considerato indipendentemente, questo affresco teatrale è un magnifico, onesto e rispettoso omaggio a un bellissimo gioiello del nostro patrimonio culturale.
Lo spettacolo Le Matou è presentato a Montreal fino al 10 novembre e successivamente andrà in tournée.
Controlla il sito ufficiale (lematou.ca) per tutte le date.
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