Mostra a Parigi: Il Museo Guimet propone “L’Oro Ming”. Una Cina barocca

La Cina è a Parigi. Almeno in ambasciata. Forse non ve ne siete accorti, il contesto politico difficilmente si presta a ciò, ma stiamo vivendo la fine dell’“anno franco-cinese del turismo culturale”. Le uniche vere onde che è riuscita a produrre si trovano al Museo Guimet, che ora dirige Yannick Lintz. L’istituzione parigina è stata accusata dalla stampa di aver fatto da zerbino sottomettendosi ai desideri della grande potenza “amica” di cancellare ogni traccia di dissidenza. Qualunque cosa potesse suggerire l’indipendenza dei mongoli sarebbe stata cancellata dalle etichette dell’intero museo. L’intimidazione ha avuto molto meno successo al Castello di Nantes in occasione della mostra dedicata a quest’ultimo nel 2023-2024. Resistenza bretone. Te ne ho parlato allora.

Pubblico sconcertato

Va detto che Guimet teneva molto alla sua mostra “L’Oro dei Ming”, che avrebbe costituito la parte principale della sua stagione. Si trattava di mostrare una quantità non solo di gioielli, ma di oggetti poi collezionati dalla casa imperiale e dall’élite del regno. Questa presentazione ha effettivamente avuto luogo. Dura ancora. Ma non ha né la copertura mediatica né il pubblico desiderato. La concorrenza è sempre dura nella capitale francese. Sembra anche che i visitatori rimanessero sconcertati da tali opere barocche. Anche spettinato. Potrebbero effettivamente sembrare al limite del kitsch. Resta da vedere da che parte di tale limite…

È infatti una Cina unica quella che il museo propone non nelle consuete sale espositive del seminterrato, ma in quelle del primo piano. Il cuore del Guimet storico, con l’arredamento voluto dal suo fondatore intorno al 1900. Lì, stipati in vetrine, si trovano una settantina di pezzi realizzati tra la fine del XIV secolo e la metà del XVII secolo. Tempi Ming. Una dinastia indigena. Uno dei pochi che il paese conobbe nella sua ultima epoca imperiale. Salì al potere non senza difficoltà nel 1368, ponendo fine a quella dello Yuan mongolo che Marco Polo aveva conosciuto. Scomparirà provocando una lunga guerra civile per far posto ai Qing nel 1644. Manciù, cioè stranieri. Quest’ultimo resterà autoritario sul trono fino al 1911.

Durante il loro splendore, che corrisponde alla costruzione della Città Proibita a Pechino (oggi capitale) nel XV secolo, i Ming svilupparono l’oreficeria. Oro e argento, con alcune pietre preziose. Si noti per inciso che le loro fonti di approvvigionamento di metalli preziosi erano le stesse degli europei. A volte attraverso vie indirette, come il Giappone, i cinesi li ottenevano dal Nuovo Mondo. Ne avevano un enorme bisogno sia per la loro attività che per creare prodotti di lusso. Quelli in oro restavano in linea di principio riservati alla Corte. Quindi, come da noi, editti suntuari che stabiliscono elenchi di divieti. Come nel nostro caso, abbiamo dovuto ricordarli costantemente ai trasgressori. Segno infallibile che le leggi di fatto non venivano rispettate. La nobiltà meno nobile e la nuova classe mercantile volevano a tutti i costi gli stessi gioielli dell’entourage imperiale.

Gli orafi virtuosi hanno quindi utilizzato tutte le tecniche. Per loro, a quanto pare, il tempo non aveva importanza. Chi visita Guimet però si accorge subito che in queste forcine, come cestini o vasi decorativi, spesso il vuoto prevale sul pieno. Con poche eccezioni, si trattava di realizzarlo il più grande possibile con poco materiale. Da qui i pesi piuma, segnalati nel catalogo bilingue francese-inglese. Una grossa spilla terminante con nappe pesa circa dieci grammi. I cesti sovradecorati intorno ai 180. Siamo qui molto lontani dalle pesanti coppie preistoriche occidentali, dove si contano i muri a chili. Da qui una proliferazione di suggerimenti. Nel suo testo, Monique Crick (che fu direttrice del Museo Baur di Ginevra) spiega la martellatura, la goffratura, il taglio, la granulazione e la filigrana.

Tutti i pezzi provengono dal Museo Quinjang di Xi’an, nella Cina centrale. Una delle città più antiche del paese. Sembra che facciano tutti parte di una collezione Dong Bo Zhai, di proprietà di un certo Peter Viem Kwok. L’uomo firma un piccolo testo introduttivo nel libro allegato. Ma Guimet rimane così opaco sul suo argomento come può sembrare ai non addetti ai lavori il Comitato centrale del Partito comunista cinese riunito in sessione plenaria. L’istituzione francese custodisce alcuni pezzi di oreficeria rappresentanti altre epoche. Più vecchio. La loro presenza avrebbe accompagnato bene il viaggio. Le foto le trovate nel catalogo. Ma non mescoliamo gli strofinacci con i tovaglioli, anche se sono del massimo lusso. Quindi ce ne sono solo qui per i Ming e gli Xi’an. È un’opzione. Un po’ restrittivo secondo me.

La grande delusione in realtà deriva dalla messa in scena molto debole. Gli oggetti sono scarsamente illuminati nelle normali vetrine, dove appaiono un po’ affollati. Danno l’impressione meno di un tesoro che di uno stock di materiali preziosi. Il visitatore gira quindi attorno a queste eccezionali produzioni senza misurarne il reale valore. La loro abbondante ricchezza avrebbe dovuto incoraggiare i commissari Hélène Gascuel e Arnaud Bertrand a uno schieramento più misurato, come si sarebbe potuto facilmente realizzare negli spazi temporanei del seminterrato. Pubblicato da In Fine, il catalogo appare molto buono. Molto chiaro. Molto completo. Dovrebbe però trattarsi di un prodotto derivato e non del pezzo forte. Sinceramente non capisco cosa possa essere successo al museo nazionale francese. Inoltre non so cosa ne avrebbero pensato i nostri amici cinesi. Ma involontariamente hanno perso un po’ la faccia.

Pratico

“Ming gold”, Museo Guimet, 6, place d’Iéna, Parigi, fino al 13 gennaio 2025. tel. 00331 56 52 54 33, sito web https://guimet.fr Aperto tutti i giorni, tranne il martedì, dalle 10:00 alle 18:00. Non c’è davvero bisogno di prenotare. Catalogo bilingue francese inglese edito da In Fine, 216 pagine

“La settimana di Etienne Dumont”

Ogni venerdì trovate le notizie culturali tratte dal famoso giornalista.

Altre newsletter

Login

Nato nel 1948, Etienne Dumont studiato a Ginevra che gli furono di scarsa utilità. Latino, greco, diritto. Avvocato fallito, si dedicò al giornalismo. Molto spesso nelle sezioni culturali, ha lavorato dal marzo 1974 al maggio 2013 alla “Tribune de Genève”, iniziando parlando di cinema. Poi vennero le belle arti e i libri. Per il resto, come potete vedere, nulla da segnalare.Maggiori informazioni

Hai trovato un errore? Segnalacelo.