Vincent Lindon, la persona irrequieta che gioca con il fuoco

Dopo lo choc Titanium (di Julia Ducournau, Palma d’oro 2021), quindi un ruolo che amava al punto da “impazzire” nei panni del doganiere della serie D’argent et de sang, l’attore parte mercoledì 22 gennaio in Francia Giocare con il fuoco.

Interpreta un ferroviere alle prese con la radicalizzazione di uno dei suoi figli (Benjamin Voisin), attratto dall’estrema destra violenta, mentre suo fratello (Stefan Crépon) prosegue studi brillanti.

Nove anni dopo il suo premio a Cannes per La legge del mercato (di Stéphane Brizé), Lindon si unisce al club degli attori acclamati nei due festival più prestigiosi del mondo, come Javier Bardem o Sean Penn. Torniamo a questo momento chiave.

A volte dici di sentirti “un impostore”. Come ti sei sentito nel ricevere il premio a Venezia?

Ero felicissimo, sopraffatto, perché è doppio (con Cannes), quindi non è niente. Sono stato sopraffatto e commosso terribilmente da (la presidente della giuria) Isabelle Huppert perché è così poco francese (per premiare un connazionale).

Sono stato molto felice per (i registi) Delphine e Muriel Coulin. Colpisce tutti nella macchina principale, gli attori, i registi e i produttori. È un lavoro congiunto.

Cosa ti è piaciuto di questo servizio fotografico?

Mi è piaciuto che ci fossero due storie. Per me la cosa più importante è la famiglia. Come può un padre essere impotente di fronte a uno dei suoi due figli quando sono cresciuti allo stesso modo? Mangiavano lo stesso cibo, si vestivano allo stesso modo, avevano la stessa madre, lo stesso padre. Al tavolo sentirono le stesse discussioni. Per me questa è l’incondizionalità dell’amore. Come riusciamo ad amare due esseri così diversi allo stesso modo?

E l’altra storia?

La piccola storia, ma non niente, è questa radicalizzazione. (…) È la mancanza di speranza. Quando non siamo impegnati, perdiamo tutto, fiducia, amore. Il primo gruppetto che si interessa a te, che ti considera, lo seguiamo. Cercheremo il conforto che non abbiamo da nessuna parte. Veniamo arruolati.

Tutto questo mi ha turbato e mi ha riportato alla mia condizione di figlio. Quando vedo tutte le cose stupide che ho fatto e come i miei genitori si fidavano di me… Anche come padre. Il mio personaggio è colpevole perché lo fa troppo tardi. È ancora più sconvolgente mentre cerca di recuperare il tempo perduto. Non compensa questo.

Il film risuona anche con il nostro presente…

È un film che racconta la storia del nostro aspetto. Volevo dirvi che questo è lo stato della Francia. Ma questa è la situazione del mondo. Il modo in cui guardiamo senza reagire, con disperazione, una gioventù priva di speranza e che si aliena nel mondo della reazione, piuttosto che in quello della riflessione.

Oggi in Francia ci sono 72 milioni di giornalisti e 72 milioni di commissari di polizia. Non leggiamo quasi più, reagiamo a qualcosa che leggiamo in tre frasi su un social network! Siamo tra i pazzi.

La cultura crede da tempo di avere un ruolo da svolgere di fronte all’estremismo. E oggi?

Il mondo della cultura è diventato terribilmente signorile e inclinato. (Gli intellettuali) non comunicano più tra loro. Tutti scrivono il loro libro, il loro opuscolo… Allo stesso tempo, è estremamente difficile per loro rivolgersi a una generazione la cui cultura non è più la stessa, che è sui social network, con pensieri già pronti.

Non sopporto più che mi vengano poste queste domande perché gli altri non rispondono. Prima gli artisti coinvolti erano 900! Pittori, musicisti, qualunque cosa tu voglia. Non ce ne sono altri.

Ma non sono affatto disperato. (…) Ho una fiducia terribile nelle donne e negli uomini. Ad un certo punto, inconsciamente, tutti si passeranno la parola. Non sarà più sopportabile e gli esseri umani metteranno fine a tutto questo.

Francois BECKER/AFP