Niente comunica sfumature di potere e controllo in modo così immediato come ciò che indossiamo. Che tu creda o meno nella sacralità della moda, i vestiti hanno un impatto indelebile sul modo in cui le persone si percepiscono a vicenda – e, forse a livello subconscio, su come percepiscono se stessi.
Ciò è evidente in “Babygirl”, il nuovo thriller psicosessuale di Halina Reijn, che racconta la storia di un amministratore delegato sposato di un’azienda tecnologica (Nicole Kidmann) che inizia una relazione tumultuosa con il suo stagista ventenne (Harris Dickinson). Mentre Romy è raffinata e affascinante, Samuel è rozzo e non raffinato. Se l’identità visiva di Romy è sinonimo di forme pulite e sartorialità elegante, quella di Samuel tende ad essere inadatta e tagliata grossolanamente. Il contrasto nei loro stili personali non fa che aumentare la tensione erotica del Film, sviluppando un senso di desiderio proibito a cui nessuna delle due parti può resistere.
La coppia di costumisti Kurt e Bart ha sfruttato questa tensione in modo efficace dotando Nicole Kidman del film costumi Armani e tute di seta bordate di pizzo, mentre vestivano Harris Dickinson con parka trasandati e una collana a catena Figaro. Kurt descrive questa dinamica come “controllo e performance si scontrano con spensierata nonchalance”.
“La disuguaglianza di potere e lo scambio sono elementi non fissi e che evolvono nel corso del film“aggiunge Bart. “Romy e Samuel stanno entrambi esplorando qualcosa di nuovo, con incertezza e una sorta di fascino.” La coppia di costumisti parla a Bazaar UK del loro lavoro su “Babygirl” e dei thriller erotici che hanno usato come punti di riferimento visivi per gli abiti di Romy che Nicole Kidman voleva tenere per sé.
Harper’s Bazaar UK: Da dove hai iniziato a lavorare su questo progetto? Con quali idee ti sei destreggiato inizialmente?
Bart: Quasi sempre, dopo aver letto una sceneggiatura, la nostra prima reazione è puramente visiva. Prima separatamente, poi insieme, raccogliamo immagini di ciò che abbiamo visto e sentito durante la lettura della sceneggiatura. Non solo vestiti, ma storie d’atmosfera, dipinti, riferimenti storici, ritratti, paesaggi, nature morte, storie a colori, riferimenti cinematografici – tutto ciò che riflette la nostra impressione della sceneggiatura. Sebbene questa parte del nostro processo sia la stessa per ogni film, la nostra prima lettura e la prima impressione visiva di “Babygirl” sono state speciali e singolari.
HBUK: Ci sono stati dei riferimenti particolari che sono stati importanti per te durante questo processo?
Kurt: Lo penso Istinto di base et 9 settimane e mezzo sono una specie di punto di riferimento generazionale per il genere, ma in realtà avevamo altri riferimenti cinematografici sui nostri moodboard. Catherine Deneuve dentro Bella di giornoElizabeth Taylor dentro Psicotico e Faye Dunaway Rete tutto è apparso sui nostri tavoli. Abbiamo anche aggiunto le bellissime fotografie di fiori di Nick Knight, ma sento che a un certo punto facciamo riferimento a loro in ogni film che realizziamo. Questi pastelli morbidi e polverosi sono indimenticabili.
Bart: C’erano anche alcuni grandi editoriali di Helmut Newton degli anni ’70 con nudi in pelliccia drappeggiati sulle scrivanie. Uno splendido editoriale francese di Serge Gainsbourg e Jane Birkin in calze e abiti da ufficio.
HBUK: Come hai scelto gli abiti per il personaggio di Romy? Hai preso in prestito qualcosa dal guardaroba personale di Nicole?
Kurt: Avendo già lavorato con Nicole nel film Fuochistaricordiamo che le abbiamo fatto indossare L’Wren Scott in quel film e quanto le stava bene. Abbiamo particolarmente amato le sue incredibili gonne a tubino a vita alta e Nicole ne aveva ancora alcuni che abbiamo riutilizzato per la sua gonna nera nella scena della camera d’albergo con Samuel. Questa silhouette è così chic e, che Romy se ne renda conto o no, è in realtà un vero feticcio!
Bart: Ovviamente, Nicole sta benissimo con i vestiti, e molte delle silhouette e dei look che si adattavano al personaggio di Romy stavano benissimo anche su Nicole. Così ha deciso di voler integrare parte del guardaroba di Romy nella sua vita reale. Il sorprendente cappotto di lana nera di Khaite con i fianchi esagerati le è andato dritto, così come un abito nudo di Jason Wu con stampa grafica.
HBUK: Ci sono diversi livelli di differenze di potere tra Romy e Samuel, sia al lavoro che in camera da letto. Come hai comunicato queste sottigliezze attraverso i rispettivi guardaroba?
Bart: Adoro la sceneggiatura di Halina e il suo modo di gestire la storia perché la disuguaglianza e lo scambio di potere non sono fissi e cambiano nel corso del film. Romy e Samuel stanno entrambi esplorando qualcosa di nuovo, con incertezza e un certo fascino. Quindi, da un punto di vista sartoriale, è stato divertente mettere Nicole in un abito di Armani chiaro, supponendo che entrerà nella stanza in una posizione di forza, ma Samuel, con il suo abito di seconda mano inadeguato e la sua onnipresente camicia blu , alla fine inverte la dinamica e assume il ruolo dominante.
Kurt: Questo contrasto si estende anche alle riunioni fuori ufficio. Quando si incontrano per la prima volta in questo squallido motel, Romy si veste come se stesse per incontrare un amante in un albergo di lusso, con questa gonna a tubino nera, questa camicetta di pizzo blu scuro traslucido di Etro e tacchi a spillo, mentre Samuel si presenta con jeans consumati e un felpa con cappuccio ben indossata. Controllo e performance si scontrano con spensierata nonchalance. Dopo aver esplorato i reciproci limiti, Samuel passa la sua felpa con cappuccio oversize a Romy e finalmente possiamo intravedere la vera tenerezza tra loro.
HBUK: Nel corso del film, la relazione di Romy con Samuel la libera, permettendole di vedere i propri desideri senza vergogna, forse per la prima volta nella sua vita. In che modo l’evoluzione sartoriale di Romy riflette il viaggio che intraprende nel corso del film?
Kurt: Adoro il fatto che Romy si vesta in base al ruolo che ricopre nella sua vita: che si tratti di moglie, madre, leader, dirigente o, infine, amante. Usa davvero tutte le trappole del glamour, del colore e della trama per proiettare chiaramente un’immagine. È davvero un approccio performativo al vestire che suscita un tale esame accurato.
Bart: La cosa incredibile è che, il primo giorno di questo film, tutto questo controllo attentamente predisposto va in pezzi quando il suo mondo si scontra con quello di Samuel. Fin dal primo giorno, la camicetta di seta con fiocco di YSL, normalmente allacciata alla perfezione, comincia già a slacciarsi. È stato divertente giocare con il modo in cui Romy cerca di riprendere il controllo quando sta chiaramente cercando di lasciarsi andare. È stato così divertente accentuare tutta quella tensione e quel contrasto, sia che fosse completamente vestita in modo eccessivo all’inaugurazione del marito perché vuole incontrare il suo amante più tardi quella sera o che indossi abiti da ufficio costosi per un rave.
Kurt: C’è una scena veloce che adoro quando sono nella loro casa di campagna e Romy torna a casa con un vestito nuovo e sexy. Forse l’ha comprato per senso di colpa e per fare qualcosa per suo marito, ma entra ed è scioccata nel vedere Samuel seduto lì con tutta la sua famiglia. È una scena davvero scomoda e il commento di Antonio [Banderas] — “Sei sexy” – peggiora solo le cose. Ancora una volta, cerca di mantenere un certo controllo, ma questo le sfugge completamente.
HBUK: C’è un aspetto specifico in questo film di cui sei particolarmente orgoglioso?
Bart: Il look di cui sono più orgoglioso è in realtà la transizione da un outfit all’altro che avviene sullo schermo. Romy cerca di togliersi i pantaloni da ufficio in cashmere color cammello e la camicetta di seta e indossare questo incredibile abito da sera blu zaffiro. Era così stravagante che nessuno avrebbe provato a vestirsi e svestirsi allo stesso tempo sul pavimento dell’ufficio. Jasper, il direttore della fotografia, l’ha girato magnificamente.
Kurt: L’assurdità della scena era così bella sullo schermo. Il colore del vestito in questo ufficio poco illuminato era incredibile. Halina ha detto che era come un dipinto, e questo mi rende felice!
HBUK: Entrambi avete lavorato su una varietà di generi, dal dramma al fantasy e ai film distopici. Quali sono le sfide associate alla progettazione dei costumi per un film come “Babygirl”, rispetto ad altri film simili La ghiandaia beffarda O Il corvo ?
Kurt: Il cinema contemporaneo, soprattutto a livello intermedio, presenta le sue sfide perché sei davvero limitato dall’abbigliamento attualmente disponibile nei negozi. Lo shopping ha parametri molto reali e spesso ristretti. A seconda del budget del film, questo può essere ancora più difficile. Quando le tendenze attuali si riflettono in tutte le fasce di prezzo, puoi rapidamente scontrarti con un muro e, se non stai attento, tutti potrebbero finire per sembrare uguali. Finiamo sempre per creare costumi perché è semplicemente ciò che la storia richiede e, in definitiva, l’unico modo per ottenere ciò che vuoi veramente. Un buon esempio sono i costumi di Samuel. Volevamo davvero una silhouette squadrata, quasi anni ’90, che è qualcosa che non troverai in un negozio. C’era una bellissima foto di Brad Pitt Incontra Joe Black che è servito come riferimento per il costume di Samuel e li abbiamo fatti realizzare su misura per ottenere esattamente quello che volevamo.
Bart: Ci sentiamo molto fortunati a poter passare da un genere all’altro. I film più grandi e su misura che costruiscono un mondo simile La ghiandaia beffardasono molto avvincenti e anche molto gratificanti. Diciamo da molto tempo che ci piacerebbe davvero fare qualcosa di più piccolo con una bella sceneggiatura e girare a casa. Poter realizzare “Babygirl” con un cast eccezionale, un regista visionario e girare a New York era un sogno.
Questo articolo è stato originariamente pubblicato su Harper’s Bazaar UK il 30 dicembre 2024.
