“È paradossale avere concerti esauriti e poter comunque perdere soldi”, osserva Auro Foxcroft, fondatore e direttore degli Earth e del vicino locale Village Underground, intervistato dall’AFP.
I locali musicali nel Regno Unito stanno affrontando un’impennata dei costi, compresi elettricità e affitti. Allo stesso tempo, i loro clienti hanno meno potere d’acquisto.
“Tutto costa in media il 15% in più rispetto a prima della pandemia e (…) le vendite sono diminuite del 20%”, aggiunge Auro Foxcroft.
“Non è più possibile realizzare profitti in questo settore”, afferma Jack Henry, direttore operativo di Studio Spaces, un locale per spettacoli ed eventi nel sud di Londra.
L’anno scorso nel Paese hanno chiuso 125 locali indipendenti, ovvero il 38%, comprese vere e proprie istituzioni come Moles, dove si sono esibiti Oasis, The Cure ed Eurythmics.
“Questa è la situazione peggiore che l’economia della vita notturna abbia mai conosciuto. Il Covid-19 è stato enorme, ma ora è molto peggio”, afferma Jack Henry.
Durante la pandemia, sale da concerto, discoteche e bar hanno dovuto chiudere per mesi, ma non hanno avuto costi operativi e hanno ricevuto sostanziali aiuti statali, ricorda.
Le difficoltà del settore erano già iniziate quasi 15 anni fa con la crisi finanziaria e l’ascesa della musica digitale che ha sconvolto l’ecosistema musicale.
La situazione è tale che “finiamo per prendere decisioni artistiche sulla base di quante birre speriamo di riuscire a vendere”, sospira il signor Foxcroft.
Il Regno Unito esce dalla recessione, una boccata d’aria fresca per i conservatori
– Pinte troppo costose –
Tanto più che i giovani bevono meno degli anziani, per mancanza di mezzi, ma anche per preoccupazione di uno stile di vita più sano, come dimostra il successo di fenomeni come Dry January, un’operazione che incoraggia le persone a non bere alcolici durante il periodo estivo mese di gennaio.
“Personalmente tendo a non consumare alcol. In genere è una delle cose più costose e le persone della mia età tendono a bere meno”, ha detto all’AFP Indy Firth, studente di regia, 21 anni, che partecipa al concerto di Cosmo Sheldrake con un amico .
Se il consumo nelle sale da concerto diminuisce, le vendite di biglietti, in termini di volume, stanno andando bene. Ma è difficile alzare troppo i prezzi, col rischio di allontanare i clienti, soprattutto i giovani, quelli che hanno bisogno di essere fidelizzati.
“La gente non inizia ad andare ai concerti a quarant’anni”, osserva Auro Foxcroft.
Se l’associazione di settore NTIA chiede a Downing Street un taglio dell’Iva per sostenere la spesa dei consumatori, Mark Davyd, direttore dell’associazione Music Venues Trust, si batte affinché ogni biglietto per un concerto allo stadio o in una grande arena comprenda un modesto contributo a un fondo di ridistribuzione per aiutare il settore del cinema indipendente a sopravvivere.
Il signor Davyd sottolinea che tutti i grandi nomi della musica britannica, da Adele ai Coldplay ai Rolling Stones, “hanno iniziato in piccoli locali e si sono fatti le ossa lì per anni” prima di trovare il successo.
Gli operatori britannici citano come esempio la Francia, dove circa il 3,5% viene prelevato dai biglietti dei concerti e ridistribuito sotto forma di aiuti e dove le sale da concerto se la passano molto meglio.
