Nel “Settimo Piano”, la nuova “scena del crimine” di Colonia, la vittima è diventata ampiamente impopolare e la cerchia dei sospettati è ampia. Ma il film è più interessato all’ambiente che all’assassino.
Cosima Adam è una dipendente dell’amministratore delegato di Eroscenter Gerald Kneissler ed è sospettata di omicidio.
Martin Valentin Menke/WDR
C’è una persona morta che giace davanti a un grattacielo. C’è una finestra aperta al settimo piano. Si è trattato di omicidio e non di suicidio, questo è chiaro alla polizia di Colonia. La vittima, Malik Zeman (Mehdi Salim), lavorava come tecnico edile nell’Eroscenter, e così la nuova “scena del crimine” ha trovato la sua ambientazione. I possibili autori sono le donne di casa: tre prostitute (Jasmin Backes, Maddy Forst, Senita Huskić), la proprietaria di un salone di bellezza (Sabrina Setlur) e una parrucchiera (Nuriye Jendrossek).
Ma in realtà poteva trattarsi di chiunque conoscesse Malik. Perché era odiato da tutti e “Dio probabilmente stava passando una brutta giornata quando i suoi genitori lo hanno creato”, come spiega uno dei sospettati. Alcuni videoclip che il tecnico edile pubblica in una chat di amici lo ritraggono come un misogino aggressivo e amante del linguaggio più basso. Nel complesso, la nuova “scena del crimine” non è consigliata agli appassionati della scelta sofisticata delle parole. Elimina rapidamente anche ogni possibile simpatia per la vittima.
Nel frattempo, gli ispettori Ballauf (Klaus J. Behrendt) e Schenk (Dietmar Bär) stanno cercando gli autori del reato. Fondamentalmente, il caso di omicidio viene utilizzato come scusa per dare un’occhiata più da vicino al quartiere a luci rosse. Il film è anche molto vicino, perché gran parte è stato girato in un Eroscenter di Colonia, mentre ai piani inferiori le operazioni continuavano e gli scommettitori si scontravano con la squadra “Tatort” nell’ascensore e nei corridoi.
Teste parlanti
Ad un certo punto, le protagoniste femminili rivelano le loro storie di vita guardando direttamente nella telecamera, rompendo così la cosiddetta “quarta parete” della narrazione cinematografica. Ci guardano e ci parlano direttamente: siamo noi spettatori. Questo espediente stilistico utilizzato raramente ricorda le classiche inquadrature dei documentari e dei dibattiti televisivi con le loro “teste parlanti” in primo piano.
Questa “scena del crimine” sarebbe idealmente essa stessa un documentario: portare avanti una storia diventa una questione minore. Preferirebbe concentrarsi sull’ambiente e sulle peculiarità del “mestiere più antico del mondo”, che è anche uno dei temi più antichi della storia del cinema. Tradizionalmente, i film hanno ancora la reputazione di essere straordinari, osceni o immorali e quasi sempre hanno qualcosa a che fare con il crimine.
Anche qui è così. Il mondo parallelo del quartiere a luci rosse è visto con disgusto, ma anche con un certo fascino: le donne del Laufhaus sono belle o carismatiche. In ogni caso, il film e la simpatia di coloro che lo hanno realizzato (regista: Hüseyin Tabak) e, secondo quanto riportato dalla stampa, lo hanno studiato a lungo (sceneggiatura: Eva Zahn, Volker A. Zahn) appartengono a loro.
Grandi bugie
Il film si schiera appassionatamente dalla parte delle prostitute. Sono descritti come sofferenti molto per il loro lavoro. Si potrebbe anche dire: come vittima. Alcuni come vittime della violenza altrui, altri danneggiati dalle proprie illusioni. Il carattere propositivo di “Seventh Floor” è un problema. Esagera e arriva fino all’imbarazzo.
Una delle donne parla davanti alla telecamera: “Se voglio un appartamento, devo mentire. Quando vado a scuola con i miei figli, devo mentire. . . Mento al mio corpo affinché possa resistere. mento alla mia anima per non piangere tutto il tempo. mento agli uomini che sono sopra e dentro di me.” Allora lo hai già capito. Ma arriva al finale: “Non è la mia vagina che mi fa male, è la bugia”. Quindi sai tutto quello che devi sapere su questa “scena del crimine”.
“Tatort” da Colonia: “Settimo Piano”. Domenica, 20:05/20:15, SRF 1 / ARD.
