TL'espansione infinita di Netflix, ancora senza dubbio il più ascoltato tra tutti gli streamer, lo ha trasformato in un ambizioso sportello unico per tutti, che ospita sia l'elegante che lo sgargiante. Questo divario non è mai più evidente che alla fine dell'anno, quando i prestigiosi piatti della piattaforma destinati all'Oscar sono disponibili insieme ai suoi economici Film di Natale, e lo stesso ristorante offre sia filetto mignon che carne secca.
Proprio la scorsa settimana, nello stesso giorno in cui Netflix ha pubblicato l'acclamato dramma musicale trans di Jacques Audiard, pluripremiato a Cannes, Emilia Pérez, ha lanciato anche Hot Frosty, un film con Lacey Chabert nei panni di una donna che si innamora di un pupazzo di neve che prende vita. Fa parte del fascino, la moltitudine che c'è dentro, ma ancora una volta, in questa stagione, ha messo in luce ciò che la gente Veramente Volere. Mentre Emilia Pérez non è riuscita a entrare nella top 10 dei più visti, Hot Frosty rimane al numero uno (si stima che il film di Audiard, candidato all'Oscar, sia entrato in 277.000 famiglie americane rispetto al milione e più raggiunto dal film natalizio di Christina Milian, assolutamente divertente, uscito questa settimana). Prima). Netflix ha pagato 12 milioni di dollari per acquistare Emilia Perez a Cannes, una somma che potrebbe sostanzialmente finanziare l'intera stagione di film festivi a micro budget.
Quindi, mentre gli spettatori continuano a evitare i premi della piattaforma (l'anno scorso abbiamo visto Maestro, Nyad, Rustin, American Symphony, El Conde e May December tutti deludenti), si può scommettere che graviteranno verso l'offerta natalizia scadente di questa settimana, quella economica e non del tutto commedia abbastanza allegra The Merry Gentlemen. Di solito ci si aspetterebbe che qualcosa di più orientato al commerciale superi le prestazioni, ma il divario tra le due estremità del contenuto originale dello streamer – da Hallmark a arthouse – sembra più grande che mai.
Non c'è niente di negativo in questo film e forse ci sono abbastanza caselle spuntate per i completisti poco esigenti dei film di Natale, ma a causa dello spazio sovraffollato, non c'è niente qui che valga la pena fare clic, nemmeno la vista degli addominali straordinariamente mantenuti di Chad Michael Murray. L'ex star di One Tree Hill, che recentemente ha interpretato il ruolo del toy boy per Brooke Shields nella commedia romantica estiva di Netflix Mother of the Bride, li ha in mostra per una parte considerevole del film, un tentativo di ravvivare la formula con un po' di sub-Magic Mike. teatralità.
Suona il secondo violino rispetto alla ballerina di grande città di Britt Robertson, Ashley, recentemente licenziata dal lavoro dei suoi sogni come parte delle Jingle Belles, una versione scadente delle Rockettes. Torna nella sua piccola città e trova i suoi genitori che lottano per mantenere a galla il loro club-bar-locale. Dopo essere stata ispirata dal tuttofare di Murray che lavora senza maglietta, escogita un piano per raccogliere fondi con una troupe di spogliarelliste di soli uomini e solo PG (per fortuna sia il partner di sua sorella, il barista, sia il suo autista Uber hanno tutti muscoli). Se un numero sufficiente di donne del posto arrapate acquistassero i biglietti (sembra che la città non abbia residenti gay), allora potrebbe essere in grado di salvare la situazione.
È la classica storia di una donna attirata dalla città dal fascino della cittadina (Sii meno ambizioso! Sii più sposato!) e sebbene sia leggermente meno sessuato rispetto al peggiore di questi film (abbiamo solo una scena di lei cucinando con sua madre), predica ancora lo stesso messaggio. La potenziale volgarità del set-up è gestita con la massima timidezza e invece di affrontare anche con leggerezza le tensioni che potrebbero sorgere dal mondo sempre più puritano delle piccole città americane che gestiscono uno spettacolo costruito attorno all'eccitazione femminile, è solo un servizio di consegna per un altro secondo i numeri, una ragazza di città incontra una storia d'amore con un ragazzo di provincia (nonostante sia una ballerina di Broadway di successo, Ashley è anche, ovviamente, una klutz incline agli incidenti di fronte a un uomo con gli addominali da sei).
Ci sono lampi di autoconsapevolezza impercettibili (un personaggio guarda un altro film di Natale su Netflix, il boscaiolo di Murray viene definito un “tuttofare distintivo”), ma per lo più è solo sciocchezza con il pilota automatico senza abbastanza fascino o spirito natalizio per ottenere noi a bordo. Robertson, che una volta veniva pubblicizzata come la prossima cosa migliore di Hollywood in film come Tomorrowland e The Longest Ride, è un protagonista troppo blando, la sua storia d'amore con Murray è troppo copia e incolla perché ce ne importi e anche il viaggio dal debito alla vittoria. facile svegliare qualcuno da un coma da zabaione. La posta in gioco qui è troppo bassa, così come il valore dell’intrattenimento. Prevedo un altro colpo.
