Régis Mathieu, maestro lustraio di Notre-Dame de Paris [4/9]

La parola lampadario, quando la dico per la prima volta la gente mi guarda stranamente e dice cos'è questo lavoro, anche se tutti sanno cos'è un lampadario!

Régis Mathieu, lucidatore

Do libero sfogo al mio lato artistico che è molto sviluppato in me. È molto facile per me creare apparecchi di illuminazione. È più difficile sapere quale creerò veramente o quale terrò nel disegno o nella mia testa. In questo modo creo un contraltare alla mia collezione di lampadari che per me è personale nella scelta e nello sguardo, se volete, ma che racconta anche una storia.

Régis Mathieu è originario di Marsiglia, la sua famiglia opera nel settore dell'illuminazione contemporanea e di fascia alta. Ha studiato in una business school e allo stesso tempo ha imparato il mestiere dall'età di 20 anni. Dopo la morte del padre, la madre rilevò l'attività. Al termine degli studi in economia, è stato il suo turno. Ha quindi riposizionato l'azienda in questo modo il lampadario è un oggetto di lusso, al crocevia tra artigianalità ed estetica contemporanea.

“Mi ci sono voluti 10 anni per sentirmi competente. Successivamente, attraverso il restauro e la passione, ho acquisito questo know-how. Passione sfrenata. Compro modelli, tutta la biografia sull'argomento, incontro persone appassionate come me e divento molto rapidamente lo specialista dei lampadari. È successo velocemente perché non avevo concorrenza. Non c'era nessuno che fosse esperto di lampadari. È abbastanza comodo per me. Cioè, anche se non so molto della mia materia, ne so sempre più delle persone che ho di fronte, quindi posso portare loro qualcosa. Non per essere all'antica – a 25 anni è bello fare polverosi “lavori da vecchi” e togliere le ragnatele dai lampadari – ma devo impegnare un po' il mio tempo, devo esporre alle fiere e comparire sui giornali di il mio tempo. Ho deciso di creare un'illuminazione contemporanea. È abbastanza pretenzioso perché sono le stesse mani che riemettono i lampadari dei maestri che creeranno apparecchi di illuminazione contemporanei. Faccio finta di dirmi : “Cosa ripristineremo domani quando parliamo di oggi?” Restauro lampadari da 1750, ma qual è il lustro di 2000 per esempio? E mi dico che, poiché non riesco a trovarlo, poiché non vedo di cosa si tratta, lo creerò. Utilizzo quindi know-how, materiali nobili e know-how storico per creare le forme di oggi. »

Un impegno per la salvaguardia del patrimonio

L'impegno di Régis Mathieu è profondo per la conservazione del patrimonio, con progetti pubblici come quello di Notre-Dame de Paris. “Siamo andati a prendere i lampadari. Li abbiamo ripuliti perché erano pieni di piombo, perché evidentemente il soffitto si era sciolto all'interno. Un lavoro di decontaminazione con standard che non conoscevo. Per il piccolo aneddoto, mia figlia Inès è entrata in azienda con noi e, rispondendo al bando di Notre-Dame, è stato il suo battesimo del fuoco, l'ha ottenuto, è stato il segno che deve continuare! Non avevo mai fatto una spolverata di piombo così pesante come quella di Notre-Dame, dove bisognava stare in un sub con l'aria trattata e lavorare per poter portare i lampadari in officina, ecc. Ebbene, è stata Inès, mia figlia, a occuparsene. Me lo ha detto lei : “C“è stato un bellissimo ricordo.” Sono felice che me lo abbia detto perché era fisico. »

“Dopo abbiamo portato i lampadari ai lampadari, con inventario, analisi, radiografie, per sapere se era oro, non oro, quale era la composizione delle vernici. Abbiamo fatto dei sondaggi. Tutto il lavoro classico di tutti i restauratori. Arriviamo all'analisi che i lampadari sono stati verniciati con una gommalacca più giallo cromo che li rende di un colore giallo molto specifico. Viollet-le-Duc voleva le stelle nel cielo, i lampadari quindi hanno il colore delle stelle anziché il colore dell'oro. Fatto ciò è iniziato il restauro delle parti. »

È Notre-Dame a decidere come i lampadari dovranno tornare nella cattedrale

“Prima non sapevamo cosa avremmo potuto fare loro, se potevamo colpirli con un martello, scaldarli, ecc. Ripristiniamo le parti più danneggiate. E lì, miracolosamente, come al solito, è Notre-Dame, i lampadari più rovinati, più contorti e più schiacciati, li riscaldiamo, li mettiamo su sagome e tornano, riprendono forma, come se fossero aveva deciso di tornare alla cattedrale. »

Per Régis Mathieu, ogni lampadario restaurato è adatto alla cattedrale gotica odierna. “ Una volta ripulito tutto, c'erano tracce di giallo, tracce di marrone, di nero. Era uniforme e piuttosto elegante. Ci siamo detti : “Perché non mantenere i lampadari con la patina del tempo? È la loro storia. Ci racconteranno un po' del fuoco.” Abbiamo fatto una prova restaurando un lampadario, lo abbiamo pulito il più possibile. Mettiamo le candele, le portiamo in cattedrale per fare un test lì. È durato 10 secondi. Il lampadario, la cattedrale lo ha rifiutato, non era proprio bello, non era una buona idea. »

“In quel momento uno dei lampadari, che è il più rovinato, lo abbiamo ricostruito e abbiamo fatto una nuova prova nello stesso posto, senza patina, senza i segni del tempo, senza ciò che evidentemente avevano gli altri lampadari, anche se erano in buone condizioni. Mancanza di vernice, segni neri e tutto, ma che dava un certo fascino. Ma la cattedrale è troppo bianca, è troppo perfetta. Ha subito un restyling e quindi i lampadari devono suonare all'unisono. Abbiamo realizzato un lampadario nuovo di zecca che abbiamo trovato quasi appariscente in termini di lampadari. Ma è così, è opera di Viollet-le-Duc, è brunita, è lucida, ci sono parti volutamente appariscenti, e questo era il desiderio dell'architetto. E poi sopra fogli più opachi per creare volumi. Porteremo questo lampadario alla cattedrale. Allora otteniamo l’effetto opposto. Siamo rimasti un'ora a guardarlo! Sta andando davvero bene. »

Per Régis Mathieu non esiste più una gerarchia quando si lavora per Notre-Dame de Paris. « Non ho mai avuto un progetto del genere, mi emoziona addirittura parlarne, sta succedendo qualcosa di molto diverso. Hai la sensazione di fare qualcosa di utile per qualcuno che non conosci. A Dio, al municipio, alla cattedrale stessa, per i fedeli, di cui faccio parte, ma in relazione alla cattedrale stessa. La cattedrale ha accettato di non essere distrutta, ha scelto noi per farlo. Siamo tutti nella stessa squadra. È piuttosto divertente. Per me e i miei compagni questo potrebbe essere un progetto fondamentale, soprattutto per me, perché è la terza volta che lavoro davvero a Notre-Dame de Paris. Ho restaurato candelabri e ho lavorato a Notre-Dame molte volte nella mia carriera. »

“Notre-Dame, la nostra bella cattedrale Victor Hugo, un po’ sudicia, tutta nera, un po’ sporca lo stesso. Ogni volta che entravo mi chiedevo quando l'avrebbero restaurata. E l'incendio è come l'11 settembre. Ricordiamo questo momento molto speciale quando la Cattedrale di Parigi andò in fiamme in modo spettacolare con la caduta della guglia. Quando ripristini questi oggetti, accade qualcosa di diverso. »

La ricostruzione di Notre-Dame de Paris non sarebbe stata possibile senza le professioni artistiche e il loro know-how e per Régis Mathieu si tratta di un progetto unico nella sua carriera. “Ci siamo resi conto che senza l’artigianato, senza questo know-how, senza queste imprese, forse non saremmo riusciti a riprodurre Notre-Dame. E oggi ci sarebbe un parcheggio di 5 piani in Place de Notre-Dame. Grazie a tutti coloro che hanno lavorato a questo. Lo sentiamo per gli altri e lo riceviamo per noi stessi. Tutto questo meraviglioso team lavora su questo sito perché tutti i mestieri, l'architetto, il DRAC [la Direction régionale des affaires culturelles]tutti sono appassionati. Il nostro architetto di monumenti storici, vive questo progetto di restauro in un modo molto speciale. Non l'ho mai visto! Questo sito è molto diverso. »

“Ai lampadari, nessuno ha soffiato per fare qualcosa sui lampadari di Notre-Dame. Era difficile, pesante, sporco, complicato perché i lampadari erano distrutti, molto rovinati, quasi fusi, erano caduti e si erano impigliati in cima alla navata. Un lampadario è stato rifatto successivamente. Non era uguale agli altri. Era vernice, quindi immagina con le fiamme. Le vernici sono davvero scomparse. L'elettrificazione, la nuova illuminazione della cattedrale, tutto il lavoro standard quotidiano della nostra professione, ma per Notre-Dame tutto era molto diverso. Penso che nelle arti e nei mestieri ci sarà un prima e un dopo Notre-Dame. »

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