Al Museo Matisse di Nizza, il dialogo del pittore Fauve con il catalano Miró

Al Museo Matisse di Nizza, il dialogo del pittore Fauve con il catalano Miró
Al Museo Matisse di Nizza, il dialogo del pittore Fauve con il catalano Miró
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Esporre il dialogo di due pittori non è facile. Possiamo fare confronti quando hanno lavorato insieme sul motivo, come Matisse e Derain. Oppure orchestrare il loro confronto quando erano rivali, come Matisse e Picasso. Ma come mostrare il rapporto, intessuto di ammirazione, tra Matisse e Miró, che hanno quasi venticinque anni di differenza, che non hanno mai lavorato fianco a fianco e che, “senza avere un’influenza diretta, a volte facevano affidamento l’uno sull’altro per diventare se stessi”, come riassume lo storico dell’arte Rémi Labrusse?

Per raccogliere la sfida, ha riunito circa 125 opere del duo, grazie a generosi prestiti in particolare del Centre Pompidou e delle collezioni permanenti del Museo Matisse di Nizza e della Fondazione Miró di Barcellona, ​​associati per questa mostra (1 ).

Miró: “Che i miei quadri siano più furiosamente selvaggi”

All’inizio è ovviamente il giovane Miró a guardare Matisse. L’invenzione del Fauvismo, nel 1905, a Collioure, ebbe presto echi oltre confine, in Catalogna. Alcuni dipinti di Matisse furono esposti a Barcellona, ​​tra cui, nel 1917, questo Natura morta con colocinti (in prestito dal Museum of Modern Art di New York), anelli tutti neri e zone di colore puro. Un paesaggio di Siurana, dipinto da Miró nello stesso anno con toni esplosivi, ricorda questo e, ancor più, questo Natura morta II – La lampada a carburo (1922-1923)dove oggetti raffinati diventano segni.

Dopo essersi unito ai surrealisti a Parigi nel 1925, Miró lo confessò ” disprezzo “ distanziato dalle nuove odalische di Matisse. Poi, nel 1941, recluso a Maiorca, lontano dal potere franchista, ritornò a quest’ultimo. A margine di un taccuino, il catalano annota “che questi dipinti hanno uno spirito selvaggio (…). Che ricordano i buoni quadri di Matisse, ma andando oltre ed essendo più furiosamente “fauve”. »

Joan Miró, Natura morta II (La lampada a carburo), 1922-1923 Olio su tela, 38,1 × 45,7 cm MoMA, New York, acquisto 1939 Immagine digitale © The Museum of Modern / Successió Miró / ADAGP, Parigi, 2024

Se ne vedessimo l’eco in una grande tempera, Personaggi davanti al sole (1942), costellato di graffi e macchie nere? Possiamo apprezzare meglio ciò che i più grandi hanno portato ai più piccoli confrontando i loro libri illustrati, Jazz (1947) e Infallibile (1958), dove note di colore puro cantano contro il bianco delle pagine.

Quando Matisse si ricarica con la violenza del fratello minore

A partire dagli anni ’30 fu Matisse a rivolgersi a Miró, il cui figlio, Pierre Matisse, esponeva regolarmente nella sua galleria di New York. Nel 1934, suo padre partecipò alla selezione presso il commerciante Pierre Loeb, a Parigi. Su sua richiesta, il figlio restituì addirittura due quadri del catalano. «Tua madre li trova molto eccessivi. Mi interessavano molto dal punto di vista del colore e del rapporto con la materia”, scrive Henri Matisse, in ringraziamento.

Henri Matisse, Les Coloquintes, 1915-1916 Olio su tela, 65,1 × 80,9 cm Museum of Modern Art (MoMA), New York / Tenuta di Henri Matisse

Cosa cerca lui che allora sta attraversando veri e propri momenti di crisi? Senza dubbio l’energia di un artista più giovane e radicale, che ha osato creare collage e dipingere su carta vetrata e ha gettato – quando la Spagna era dilaniata dalla guerra civile – olio, catrame e schizzi di caseina su supporti di masonite marrone.

Due sale convincenti riuniscono così i due artisti attorno al tema della deturpazione e dei mostri, portando alla luce una violenza matissiana che si accorda con quella di Miró, la prima tutta alla sua estetica decorativa, la seconda tutta al suo desiderio “assassinare il dipinto”. Guardate questi due grandi nudi dipinti sullo stesso sfondo carico di ornamenti, il primo ipersessualizzato in Miró, l’altro neutralizzato in Matisse, nella rigidità di un manichino da studio.

Chiesto da Aragona “che considerava, Picasso a parte, un vero pittore”risponderà la vecchia bestia “Bonnard…” Prima di correggere: «Mirò… sì, Mirò. »

(1) MiróMatisse, oltre le immagini fino al 29 settembre. Catalogo notevole, dir. R. Labrusse, 208 p. € 39.

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