Swiss Music Awards: riconoscimenti al tesoro elettronico della SMEM

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Una formidabile collezione di influenza internazionale, il Museo svizzero e Centro per gli strumenti musicali elettronici, a Friburgo, è il vincitore di un Premio svizzero di musica.

Swiss Music Awards: riconoscimenti al tesoro elettronico della SMEM

Swiss Music Awards: riconoscimenti al tesoro elettronico della SMEM

Pubblicato il 23/05/2024

Tempo di lettura stimato: 3 minuti

Si tratta di un archivio che risuona nel presente e i cui ricchi armonici sono giunti alle orecchie della Giuria musicale federale. Tra le personalità del panorama sonoro svizzero designate giovedì dall’Ufficio federale della cultura c’è un’immensa collezione di tastiere spolverate conservata nei sotterranei della Bluefactory, a Friburgo. Fondato nel 2016, il Museo svizzero e Centro per gli strumenti musicali elettronici (SMEM) è il vincitore di un Premio speciale di musica, un prestigioso riconoscimento del valore di 25.000 franchi, che riconosce il lavoro dei custodi di questo santuario dove si svolge la storia della musica moderna.

“È una sorpresa molto bella, che premia le migliaia di ore investite per dare vita a questa collezione. Questo ci permetterà di continuare a testare, riparare e restaurare gli strumenti, perché ci sono ancora dieci anni di lavoro da fare…” reagisce Christoph Allenspach, presidente dell’associazione SMEM. Una piccola struttura di una trentina di volontari che opera con un budget di 200.000 franchi all’anno e tenta di rimettere in gioco un tesoro di quasi 5000 sintetizzatori ormai introvabili, drum machineamplificatori a valvole, organi, sequenziatori e altri moduli di effetti pieni di potenziometri, un vero Santo Graal vintage della musica di oggi.

La sala giochi, dove si possono testare le diverse tastiere vintage. ©SMEM

Questi pezzi di inestimabile valore, pazientemente raccolti dallo specialista basilese Klemens Trenkle in quei decenni in cui il digitale aveva reso obsoleto l’analogico, furono accatastati nel magazzino di una falegnameria prima di essere prestati definitivamente alla SMEM. Quaranta traslochi dopo, questi modelli, talvolta unici, sono arrivati ​​a Friburgo, dove continuano ad essere inventariati. “Abbiamo esaminato tutto ciò che non rientrava nella collezione, come radio e televisori, prima di iniziare a documentare i pezzi quando siamo riusciti a raccogliere abbastanza informazioni, perché spesso le informazioni mancano”, osserva Christoph Allenspach . Attualmente sul sito della SMEM sono pubblicati 2600 oggetti e il 20% della collezione è brevemente documentato. Ci vorranno altri 3 o 4 anni per fare tutto”. Perché nel frattempo alla collezione si sono aggiunti circa 500 strumenti, spesso donati dai proprietari. “E continua ad arrivare ogni settimana! L’ultimo è stato ieri, un organo Lipp portatile, piccolissimo ma pesantissimo, che ci è arrivato dalle profondità della Baviera!”

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“Ci sono ancora dieci anni di lavoro da fare”
Christopher Allenspach

Raddoppia la superficie

Perché se lo SMEM è un museo a vocazione patrimoniale, che accoglie ogni anno dai 1500 ai 2000 curiosi, è anche un centro di risorse tecnologiche la cui aura digitale va oltre le frontiere. E soprattutto è diventato una piattaforma di sperimentazione, un laboratorio aperto ad artisti a volte molto esperti che vengono a collegare i loro registratori alle uscite audio di questi strumenti insoliti o rari, come questo organo Hammond Novachord del 1938, appena restaurato. Nel stanza dei giochi inaugurato nel 2018, il musicista elettronico francese Thylacine è venuto a perfezionare la colonna sonora di una serie per Canal+, gli Young Gods sono venuti a disegnare suoni campionati per il loro album Nel C, le figure del drone Stephen O’Malley o della techno Legowelt hanno interpretato nuove atmosfere sonore. Un’influenza alimentata anche dalle residenze internazionali sostenute da Pro Helvetia, nonché dalle collaborazioni con diverse istituzioni, tra cui la Philharmonie de Paris.

Ma se l’aura come le collezioni continua a crescere, i muri non si muovono… e i 650 m2 sono ora pieni di strumenti dal pavimento al soffitto. “È stato utilizzato ogni millimetro quadrato”, osserva Christoph Allenspach. Vogliamo restare a Bluefactory perché gli spazi sono ideali per il nostro progetto e perché siamo sostenuti dalla città. Ma alla fine dovremo essere in grado di raddoppiare la superficie”. La storia della musica elettronica continua a essere scritta.

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