Mentre le creazioni sonore vengono reinventate in base agli sviluppi tecnologici e allo sviluppo delle piattaforme di streaming, quale potrebbe essere il futuro dei libri musicali e dei libri su CD? Questa è la domanda a cui hanno cercato di rispondere diversi operatori del libro, giovedì 28 novembre, nel corso di una tavola rotonda dedicata al tema al Salon di Montreuil.
“Con la trasformazione delle proposte sonore, l’uso dei codici QR, dell’intelligenza artificiale, delle story box, è suonata la fine del buon vecchio libro dei record? “, lanciato Dominique Moutel, membro della rete Ram Dam che riunisce attori nella creazione musicale per il pubblico giovane. Una preoccupazione legittima: soppiantati dalle nuove tecnologie, i lettori CD, ad esempio, sono completamente scomparsi dai supermercati.
« Oggi le vendite di libri su CD nelle librerie sono in calo » (Mélanie Perry, Didier Jeunesse)
“Il mercato si è evoluto molto. Oggi le vendite dei libri in CD nelle librerie sono in calo »confermato Melanie Perry, direttore di Didier Jeunesse. Nonostante questa osservazione piuttosto pessimistica, l’editore ha comunque sfumato il tutto, spiegando che il patrimonio della casa, guidato da Michele Moreau negli anni ’80, lo è “ascoltato sempre sulle piattaforme musicali”. Un fenomeno che potrebbe aumentare con l’arrivo di Spotify sul mercato francese degli audiolibri, che fino ad allora rappresentava solo il 2% del settore editoriale.
Se le edizioni Didier Jeunesse si adattano alle pratiche contemporanee, continuano tuttavia a distinguersi con quattro nuovi libri-CD all’anno, integrati nella collezione emblematica del catalogo. Intitolata “Le filastrocche più belle del mondo”, ciò implica che un “collezionista” possa recarsi in regioni remote del pianeta per scoprire dialetti poco diffusi e praticati.
Un’esperienza immersiva totale
“Ci sono ancora artisti che vogliono pubblicare libri musicali”, ha difeso anche il co-sceneggiatore Vincenzo Blavier. Produttore del titolo musicale L’infantilismo di Aldebert (Gallimard Jeunesse, 2014), quest’ultimo lo ha notato in particolare “alcuni genitori si lamentano di non avere più il CD, poiché questo implica inevitabilmente essere connessi”. Autore anche del racconto musicale Smartville pubblicato da Glénat, l’artista continua del resto a volerlo “dare alle persone uno spettacolo davvero coinvolgente”, che solo la produzione musicale di qualità può, a suo dire, ancora offrire.
“Per noi l’audio è essenziale. Dopotutto, il racconto è innanzitutto orale”, anche supportato Cristina Luci, fondatore delle edizioni indipendenti Le jardin des mots. Se anche la casa non ha rinunciato all’oggetto libro e resta ritirata dalle piattaforme musicali, ha comunque integrato gli usi attuali. Così, undici titoli della sua collezione di punta “Les Savoureux” sono contrassegnati da un codice QR che indirizza il lettore alla versione audio del titolo, disponibile sul sito web della casa.
“Il codice QR comincia a guadagnare terreno”
Oggi è ancora praticabile il modello economico dei CD-book, più costosi da produrre? E continua ad affascinare il pubblico? “Ci sono ancora alcuni prestiti di libri-cd nelle biblioteche, ma è vero che questi non vengono più realmente utilizzati in macchina, come avveniva prima, durante i lunghi viaggi di vacanzaindicato Anne-Valérie Malavieille dalla mediateca parigina Marguerite Yourcenar. Il codice QR comincia a prendere seriamente piede ed è un’opzione che permette di avvicinare a questo formato i genitori che non hanno più un lettore CD in casa. »
Per quanto riguarda le edizioni Didier Jeunesse, Adelaide Chataignier, direttore del progetto musicale, ha ammesso che la casa si era impegnata in un processo di trasferimento dei diritti a una varietà di narratori, per compensare la mancanza di popolarità del genere. Tuttavia tutti gli operatori intervistati non credono che il libro su CD possa essere abbandonato del tutto e rimangono generalmente ottimisti riguardo al suo futuro. “La lettura digitale è estremamente impegnativa in termini di archiviazione dei datiha indicato Mélanie Perry, Il web hosting è costoso e ad alta intensità energetica, quindi non possiamo escludere un potenziale ritorno ai media fisici”.
