il lato inferiore del fumetto al quale ha collaborato Jean-Marie Villemin

C’era già 40 anni fa. Prima di Internet, dei cellulari e dei social network, rabbrividiamo al pensiero del ruolo che avrebbero potuto svolgere allora. Il 16 ottobre 1984, il piccolo Grégory viene rapito e assassinato e il suo corpo viene ritrovato a Vologne. Da allora, il mistero rimane irrisolto attorno all’identità del colpevole e del famoso corvo, ciascuno degli attori di questa vicenda con molteplici colpi di scena ha dato la propria versione dei fatti che sono ancora oggetto di indagine.

Questo fumetto magistrale, però, getta nuova luce, perché è stato disegnato con Jean-Marie Villemin, le cui parole sono rare e che lo spiega in una luminosa prefazione. Perché parlare adesso? E soprattutto attraverso un fumetto? “Mi piace questo mezzo espressivo, che può essere rigoroso, accessibile a tutti”, dice. Ed è alla vigilia del quarantesimo anniversario del ritrovamento del corpo di Grégory che Jean-Marie Villemin decide di “prendere l’iniziativa” per paura, ancora una volta, che si ripeta “tutto e il contrario di tutto”.

Attraverso lo sceneggiatore Pat Perna e il disegnatore Christophe Gaultier, offre una testimonianza di forza impressionante, “sul filo” nonostante il quasi mezzo secolo trascorso, che mescola sapientemente emozione e precisione, rigore e confessione. È infatti attraverso il prisma del processo, nel novembre 1993, di Jean-Marie Villemin per l’assassinio di suo cugino Bernard Laroche che gli autori sveleranno gli implacabili meccanismi giudiziari e mediatici che si sono agitati durante questi dieci anni, e in cui ciascuno dei partecipanti (giudice, investigatori, giornalisti) si assume, o meno, la propria parte di responsabilità.

Resta, in questo oceano di tristezza e dolore, la dignità dei coniugi Villemin, sopravvissuti a una catastrofe il cui ricordo tormenta ancora tutti i tribunali francesi. Per Il puntolo sceneggiatore Pat Perna ripensa all’ideazione di un libro commovente.

Il punto: Hai circa cinquant’anni e hai vissuto l’affare Grégory e le sue tragiche svolte. Questa storia ti ha sempre affascinato?

Pat Perna: No, non proprio. Ero giovane e, come tutti i giovani della mia generazione, avevo altre preoccupazioni in quel momento, che erano quelle di SOS Racisme, di Renaud… D’altra parte, ricordo molto bene la paura in cui questa vicenda aveva precipitato la generazioni prima di me, quelle dei miei nonni e dei miei genitori. Con i serial sulla stampa, tutto era pronto per affascinare tutti i francesi e garantire che le discussioni familiari ruotassero costantemente attorno ad esso.

Tuttavia, mi sembra, in retrospettiva, che ci siano stati due momenti mediatici in questa vicenda. Inizialmente se ne parlò molto negli ambienti popolari, e fu l’articolo di Marguerite Duras in Pubblicazione, il 17 luglio 1985, in cui affermava di credere nella colpevolezza di Christine Villemin, che la rese oggetto di curiosità negli ambienti intellettuali. D’altra parte, ricordo di essere rimasto segnato, qualche anno dopo, dal modo in cui la vicenda e i suoi attori furono ridicolizzati.

Penso, ad esempio, a È successo vicino a te [un film à l’humour très noir de 1992 dans lequel un tueur interprété par Benoît Poelvoorde apprend à préparer un cocktail nommé Le Petit Grégory, NDLR]. Questo è un aspetto che ho menzionato più volte con Jean-Marie Villemin e che mi mette a disagio, perché è il simbolo di una mancanza di empatia generalizzata di cui Christine, sua moglie e lui hanno sofferto molto. Le battute cattive e falsamente trasgressive sono davvero una vittoria per la libertà di parola?

Come sei arrivata a collaborare con Jean-Marie Villemin a questo libro?

Nasce da una richiesta di Laurent Beccaria, che dirige Les Arènes. Molti anni fa ha pubblicato Il falò degli innocenti di Laurence Lacour, che è ancora oggi il miglior libro sul caso Grégory. Jean-Marie Villemin lo ha quindi contattato perché voleva provare a dare una versione quanto più rigorosa e accurata possibile dei fatti relativi al caso, raccontandolo anche dal suo punto di vista e da quello di Christine. Laurent mi ha quindi suggerito di lavorare sulla sceneggiatura con Christophe Gaultier al disegno.

Devo ammettere che all’inizio ero un po’ riluttante. C’era già il libro di Laurence Lacour e mi chiedevo cosa si potesse dire di più. E non volevo dare l’impressione di essere un opportunista in occasione di questo quarantesimo anniversario. Laurent Beccaria lo ha capito molto bene e mi ha detto semplicemente: “Ti presento Jean-Marie e ne parliamo dopo. »E poi, Jean-Marie e io ci siamo incontrati. Jean-Marie mi ha detto: “Mi piacerebbe davvero che fossi tu a scrivere il libro. Fai a modo tuo, io fornisco tutto quello che vuoi. Da parte mia voglio solo che sia impeccabile nell’esattezza dei fatti. »

Sapeva di cosa stava parlando, perché era stata questa mancanza di dettagli a portare Christine ingiustamente in prigione. Abbiamo fatto diverse interviste, mi ha affidato un fascicolo da lui stesso creato di più di 250 pagine, con 5.000 articoli di stampa relativi alla vicenda. E ho iniziato.

Volevamo che ognuno si formasse la propria opinione su queste testimonianze e sulla loro credibilità.

Perché ha incentrato la sua storia principalmente sul processo a Jean-Marie Villemin per l’assassinio di suo cugino Bernard Laroche, che si svolge quasi dieci anni dopo la morte di Grégory?

Per forza di cose, il processo Grégory non ha avuto luogo, perché il principale imputato, Bernard Laroche, non potrà mai comparire. Il processo Jean-Marie divenne quindi il processo Grégory. Inoltre, l’idea del presidente del tribunale era di riesaminare questo caso. E, per Jean-Marie, era la prima volta che si confrontava con Murielle Bolle, cognata di Laroche. Tutti speravano che finalmente crollasse e dicesse la verità. Il momento chiave è qui.

Abbiamo voluto, senza giri di parole, mostrare tutti i protagonisti del caso, trascrivere letteralmente le loro parole, mantenere una certa distanza, in modo che ognuno possa farsi una propria idea di queste testimonianze e della loro credibilità. È per questo motivo che abbiamo scelto una certa asciuttezza, una sobrietà ricercata, giocando appieno sul doppio effetto prodotto dalle parole e dal disegno.

Sono pochissimi i fumetti che raccontano un processo, a differenza del cinema dove è quasi un genere a sé stante.

Sì, abbiamo un ottimo esempio recente con Il processo Goldman. Anche se il fumetto è maturato negli ultimi anni, rimane un mezzo per raccontare storie in cui sono necessari azione e dinamismo… In questo caso rimane molto statico e dobbiamo giocare su altre fonti, come la regia, cosa che Christophe Gaultier fa straordinariamente bene. E, come dice Denis Robert nel suo libro Ho ucciso il figlio del capo. Affare Grégory, il romanzo di Vologne. 1984-2018questa storia è così epica che non ha bisogno di altro che se stessa.

Gregorio è anche un libro che dà soprattutto corpo ai coniugi Villemin…

In Jean-Marie e Christine ho conosciuto due persone eccezionali. Quello che volevo era restituire una parte di umanità a questa coppia. Per me erano congelati nel tempo, come quella foto di classe del loro bambino. Erano davvero come personaggi di fantasia, astrazioni, che non sarebbero mai invecchiati.

Quando i Villemin parlano di Grégory, piangono. Quando parlano di questo periodo, tremano.

Non volevo fare un libro che sollevasse fango, ma che mostrasse questa incredibile storia d’amore tra questi due individui. Hanno sperimentato qualcosa che li ha posti al di sopra della loro stessa condizione. Quello che ho scoperto è che nonostante siano passati 40 anni, il tempo non ha fatto il suo lavoro. Quando parlano di Grégory piangono. Quando parlano di questo periodo, tremano.

Nel tuo libro nessuno esce indenne da questa vicenda. Né il sistema giudiziario né i media…

C’erano tutti gli ingredienti perché questa vicenda diventasse un romanzo. Questo entusiasmò tutti i giornalisti dell’epoca. Il teatro era meraviglioso: una regione ostile e aspra, una casa isolata e buia. Se la vicenda fosse avvenuta in una baia di Marsiglia, non sarebbe stata la stessa cosa. Percepiamo il razzismo di classe, che è stato uno dei motivi principali dell’implacabilità dei media. In questo villaggio sperduto dei Vosgi arrivano giornalisti parigini che, secondo la testimonianza di Laurence Lacour, non si preoccupano di vedere i montanari uccidersi a vicenda.

Ma Christine e Jean-Marie erano riusciti a districarsi dal loro ambiente, in un certo modo, e il loro bambino, solare, dotato, era il simbolo della loro felicità e del loro successo. Jean-Marie Villemin mi ha detto che il motivo della morte di Grégory, ai suoi occhi, non era la gelosia, ma l’invidia. Ma all’epoca nessuno era pronto a recepire questo tipo di messaggio. Non era udibile.

Da parte tua, cosa ricordi di questa esperienza?

Non sono un autore molto prolifico, scrivo pochi libri. Quando ne inizio uno nuovo, ho sempre in mente questa frase di un autore americano, John Truby, che dice qualcosa del genere in L’anatomia della sceneggiatura : “Se racconti una storia senza essere convinto che ti cambierà la vita, non raccontarla. » Questa storia non cambierà la mia vita materiale, non mi renderà nemmeno famoso, ma mi ha permesso di incontrare Jean-Marie e Christine e di scuotere dentro di me alcune certezze. E, in questo, mi ha cambiato la vita.

Gregorio di Pat Perna e Christophe Gaultier, con Jean-Marie Villemin (Les Arènes), 144 pagine, 25 euro