Sorj Chalandon sconvolto dall’adattamento cinematografico del suo romanzo “La quarta parete”

Nelle sale mercoledì 15 gennaio La quarta paretel’adattamento cinematografico del romanzo di Sorj Chalandon, pubblicato nel 2013 e vincitore del premio Goncourt per gli studenti delle scuole superiori, ci porta nel cuore della guerra in Libano all’inizio degli anni ’80.

Racconta la storia di Georges (Laurent Lafitte) che arriva a Beirut per dirigere Antigone di Jean Anouilh, in piena guerra, in prima linea, con attori di tutte le comunità che si uccidono a vicenda in Libano come interpreti. Una storia che Sorj Chalandon ha immaginato dopo aver sperimentato Sabra e Chatila quando era reporter senior.

Dolcevita nero sotto una giacca grigia, lo scrittore spiega a franceinfo Cultura cosa ha provato vedendo sullo schermo quello che ha vissuto più di quarant’anni fa anni, e che risuona così violentemente per lui con il recente ritorno della guerra in Libano.

Come ti sei sentito quando hai visto il film per la prima volta?

Ho pianto. Ho pianto perché sono tornata a Beirut. Ho pianto perché sono tornata a Sabra e Shatila. Ho pianto perché il mio desiderio fin dall’inizio, da quando volevo scrivere questo libro, era vedere rialzarsi questa giovane donna che avevo visto morta, violentata. E lì, nel film, l’ho vista viva. Perché anche se lo scrivi in ​​un romanzo, anche se scrivi che si chiama Imane, che interpreterà Antigone, continui ad avere l’immagine della giovane martirizzata sul suo letto, nel suo sangue. Non riesco a togliermi questa immagine dalla testa. E all’improvviso, sullo schermo, è viva. Canta, balla, recita le poesie di Mahmoud Darwich.

Che ruolo hai avuto nella realizzazione del film?

Nessuno. Vale a dire, non voglio. Questa è una costante per tutti gli adattamenti, nei fumetti, nelle opere teatrali. Questo è il secondo adattamento e altri sono in fase di scrittura o in preparazione. E non voglio intervenire. Se mi chiedono di partecipare alla realizzazione del film la risposta è no. È un principio. Non è il mio lavoro, non sono uno sceneggiatore, non sono un fumettista. Ho scritto un libro. Se il libro piace, se le persone vogliono adattarlo, persone che sento ovviamente, perché ci parliamo, ci parliamo di come hanno vissuto il libro, di come vogliono fare le cose, ecc. E poi , stiamo lì come due venditori di bestiame alla fiera di Paimpont in Bretagna. E il gioco è fatto.

Ma lì, in questa trasposizione cinematografica, tutta la prima parte del libro è scomparsa, non ti dà fastidio?

Sì, nel libro c’è Parigi, prima parte, e Libano, seconda parte. Perché volevo fare Parigi come atto di apertura ? Ti do un piccolo scoop, mi piace, è molto divertente. Ho fatto questa prima parte perché dovevo spiegare da dove veniva la violenza di Georges, suo padre, l’estrema sinistra e come questa violenza lo avrebbe esaurito nella guerra, nella guerra vera. . Volevo che questa prima parte esistesse perché pensavo che avrebbe posto fine ai miei anni di attivista. E infatti mi sono reso conto dopo che nessuno mi aveva mai parlato di questa prima parte, e che non avevo finito i miei anni di attivista poiché è oggetto del mio prossimo libro ![sourire]. Quindi quando il regista mi ha detto che voleva mantenere solo la parte sul Libano, l’ho trovato meraviglioso.

Come ci si sente ad essere interpretato da Laurent Lafitte, che interpreta Georges, questo personaggio che è la tua copia?

Mi piace molto. Mi piace molto il modo in cui Laurent Lafitte diventa Georges. Mi piace molto perché non è come me. Questo non vuol dire che al film manchi qualcosa, ma c’è qualcosa che è diverso.

“David Oelhoffen, il regista, ha reso Georges, interpretato da Laurent, una persona molto meno eccessiva, molto meno scandalosamente militante di me. E questo mi va molto bene.

Sorj Chalandon

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Ho visto il film più volte. È raro guardare un film più volte e attendere le scene che seguono senza guardare l’orologio. E ogni volta mi dico che in effetti mi sarebbe piaciuto essere così nella vita, così ho un George che mi si addice meglio. Inoltre, mia moglie e me lo dice chi mi sta intorno (non parliamo del fisico eh !) che è un George più accessibile, un George più rassicurante. Sono abbastanza felice che la gente pensi che io sia così nella vita. Non lo sono. E poi appena siamo a Beirut, ogni parola è mia, quindi…

Esattamente, cosa proviamo come autori quando vediamo materializzarsi sul grande schermo ciò che abbiamo scritto e immaginato?

Non ho sognato Sabra e Chatila, le ho vissute. Tuttavia, nel film, lo vedo ancora. Questo film, davvero, mi ha permesso di tornare a Beirut, mi ha permesso di tornare a Sabra e Chatila. Se avessi creato la storia di una principessa con un principe azzurro, potrei dire a me stesso che la principessa non è così. Ma lì Beirut è Beirut. Le rovine sono le rovine, il teatro è il teatro. Questo è esattamente quello che avevo in mente. Beh, Georges, lo vedevo un po’ meno carino e forse un po’ più arrabbiato, ma per il resto è proprio così, e Imane è la mia giovane figlia morta. Quindi sarebbe pura finzione, forse avrei dei problemi, ma non ho inventato Beirut, ho trascritto Beirut e il film fa la stessa cosa, cioè noi parliamo delle stesse rovine, parliamo della stessa Sabra e Chatila.

Questa scena riflette ciò che hai vissuto?

Sentivo nello stomaco il brusio dell’ingresso nel campo, il rumore dei razzi. Quel momento in cui non c’è più suono, non c’è più suono. Anche la donna che urla non riusciamo a sentire cosa sta urlando. E’ esattamente così. Non ho chiesto al regista come ci sia riuscito perché non mi piace chiedere i suoi trucchi a un mago. Ma questo è esattamente il suono prodotto dai razzi a Sabra e Shatila. Non pensavo che potesse ricreare tutto questo, la vera verità. Lo speravo, lo sognavo, ma non pensavo fosse possibile. Perché poteva essere osceno, con tutte queste morti ovunque, ecc. Ma niente affatto.

“Ecco, è proprio così. La macchina da presa non mette a fuoco i morti, la macchina da presa li segue, esattamente come lo sguardo umano. Vedi perché devi, è il tuo lavoro, ma non devi, non voglio vedere.

Sorj Chalandon

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Il tempo si ferma e all’improvviso c’è silenzio. Quindi viene raccontato come l’ho detto, viene mostrato come l’ho mostrato ed è vissuto come l’ho vissuto io.

Il film esce nelle sale mentre in Libano è ripresa la guerra, cosa ne pensi?

È un ritorno al futuro, o meglio al passato. È stata la guerra a raggiungerci. E sono paralizzato. Soprattutto perché gli attori sono gli stessi, cioè i grandi leader drusi, sciiti e sunniti sono gli stessi di 1982. Questo film e questo libro sono superati dalla guerra. Mi sento come se qualcuno mi avesse afferrato per i capelli e mi avesse ributtato in questo dramma.

Potresti scrivere questo libro oggi?

Non avrei potuto scrivere questo libro subito. Avevo bisogno di pace per scrivere del tumulto della guerra. Ho potuto scrivere questo libro con calma, con i miei ricordi. Ho ricreato il suono delle esplosioni nella mia testa. Ricordavo i colpi di mortaio, i bombardamenti israeliani, gli aerei nel cielo, in un ufficio pacifico. Quindi oggi non potrei scrivere questo libro, e non vorrei farlo, perché è disgustoso. Anch’io sono un giornalista, quindi non tratterò l’attualità nei miei romanzi.

È ancora possibile continuare a sognare con Georges progetti che possano riunire tutti i protagonisti di questa guerra?

Sì, possiamo sognare. Ma una palla 9 i millimetri saranno sempre più veloci di un alessandrino. Ma possiamo sognare, sì, e dobbiamo anche sognare. Niente è paragonabile, ma quando sappiamo che nei campi di sterminio, ad Auschwitz, i deportati si raccontavano ricette di cucina. Non mangiano, ma trovano il gusto, il sapore di una salsa, trovano tutto questo e questo li fa andare avanti.

«Il problema non è fermare la guerra, è rubare tre ore alla guerra, a questa guerra schifosa, rubare tre ore di tempo. E questo, penso, è riproducibile ovunque. Quando c’è stata la fraternizzazione dei soldati francesi e tedeschi, non hanno fermato la guerra, ma c’è stato questo momento sospeso.

Sorj Chalandon

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È questa una vittoria della pace sulla guerra?

Sì, e questo film è la prova che Georges ha avuto successo. Ci è riuscito. David, tra due bombardamenti, tra il bombardamento del 1982 e il bombardamento del 2024, è riuscito a prendere attori da ciascun campo per realizzare un film. È pazzesco quanto la guerra sia affamata di uomini. Pace, no. Non ha fame, pace. La pace è : ci vediamo domani ? Sì, forse… La guerra lo è : ci vediamo domani ? Sì, se c’è un domani, un domani.

Il film è riuscito a fare ciò che Georges non poteva fare?

Sì, abbiamo dovuto aspettare un po’ e alla fine è successo. Attori provenienti da tutti i campi sono stati portati ad un progetto nella stessa Beirut. Non hanno fatto una commedia, hanno fatto un film, tutto qui. Anche per questo ho pianto quando ho visto il film, perché ci eravamo riusciti.

“Sorj ha detto a Georges, il mio doppio, vedi comunque, ci siamo riusciti. Abbiamo fatto questa commedia e abbiamo fatto meglio visto che ora è un film.”

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E il fallimento di Georges – perché in realtà non compare nella mia storia – beh, alla fine, non è un fallimento. Georges ci è riuscito e questo, per me, è enorme. E so che questo film è fantastico perché ci sono anch’io. So che è fantastico perché sento tutto, sento gli odori, sento la paura, sento l’impotenza, la disperazione. Sento la paura di non farcela. E per raggiungere questo obiettivo, devi essere un ottimo regista.[Silence, les larmes lui montent aux yeux]. Mi dispiace, ho gli occhi da coniglio. Di solito mangiamo popcorn al cinema. Lì proibisco a chiunque di mangiare popcorn durante le sedute del Quarta parete.