Romain Duris: “Mi annoio ancora come se avessi appena iniziato”

Questo è il tuo secondo film con Guillaume Senez. Sei stato molto coinvolto nella preparazione di “Una parte mancante”. È stato importante per te lavorare ancora con lui?

Naturalmente Guillaume è piuttosto unico nel suo metodo di lavoro. Ha una versione dialogata dell'intero film, che non ci fornisce. Improvvisando, fa sì che ogni attore si irrigidisca, togliendo parole, privilegiando parole chiave, per arrivare finalmente approssimativamente ai dialoghi che aveva scritto in precedenza. Questo modo di lavorare è davvero brillante e davvero unico. Questo crea molta libertà, molta spontaneità, molto ascolto tra di noi. Guillaume può portarmi dove vuole, sarò sempre disposto a seguirlo, perché amo questo metodo.

Questa ricerca di istintività e spontaneità corrisponde all'attore che sei?

Lo adoro! Ho notato che quando il testo è troppo scritto, non è necessariamente dove mi sento più a mio agio. Ad esempio, nei film d'epoca, c'è un esercizio di bocca, devi monopolizzare il testo. Non ho mai fatto film ad Alessandria… Poi, quando andiamo avanti, cerchiamo di divertirci un po' di più con le cose che non abbiamo mai fatto. Ma mi piace molto l'istinto. Mi piacciono molto i silenzi….

Non è così facile improvvisare in giapponese… Come hai lavorato sulla lingua?

E' puramente fonetico. Dato che amo questa lingua, questa cultura, ho cercato di trovare delle piccole parole da aggiungere per scuotere un po' il ritmo, anche per sorprendere il mio interlocutore. Il pericolo è che tutti i passaggi in francese fossero in questo metodo di improvvisazione e che i giapponesi ci accontentassero un po' di più. E poi ho sentito che Guillaume ne era entusiasta. Appena ho potuto mettere una parola coerente al momento, che potesse spezzare la ripetizione, non me ne sono privato. È stato davvero fantastico. Ero felice di poter buttare via piccole cose del genere. Per il resto sì, è stato molto fonetico, ma con grande piacere. Mi ero dato del tempo. Ho provato ogni giorno per quattro mesi ed ero bravo in questa lingua. Trovo magnifico, folle fingere di essere giapponese.

“Le nostre battaglie”, radiografia di un mondo del lavoro in piena trasformazione

Hai trascorso parecchio tempo a Tokyo per le riprese. Hai provato cosa potrebbe provare il tuo personaggio come straniero in Giappone?

Sì, ma non mi ha mai dato fastidio. Andare in Giappone per un periodo di tempo specifico, tre mesi, sei mesi, un anno, penso che sia semplicemente divertente. Il mio posto era sognato. Ho passato la mia vita in bicicletta, attraversando le strade di Tokyo. Era semplicemente felicità. Le persone sono adorabili. Invece quando si tratta di lavorare, di avere una situazione, di una vita familiare, c'è chiaramente una legislazione molto diversa, problemi amministrativi… Lì possiamo incontrare complicazioni.

Il tuo personaggio vive in Giappone da 10 anni. Come hai fatto a metterti nei suoi panni, quando conosci la cultura meno bene di lui?

Fin dai primi giorni di riprese, ho detto ai produttori, che hanno visto le immagini e avevano una piccola prospettiva su quello che stavamo facendo: non voglio che sembri turistico. Voglio che sentiamo che è lì da 10 anni, che non è folklore. È la sua vita. Come lo giochiamo? Ciò implicava necessariamente un lavoro sulla lingua. Ma anche dal fatto che ho sempre amato il Giappone. Ho fatto io stesso la calligrafia giapponese. Quindi c'era una familiarità. L'amore che abbiamo per la cultura fa sì che cercheremo di lavorare al meglio possibile. Questo è anche ciò che significa che, nell'immagine, sembra che siamo lì da 10 anni. Sono arrivato un po' prima dell'inizio delle riprese. Ho passato la vita vagando per le strade, andando per negozi, andando al mercato. Appena ho potuto avere con il Paese lo stesso rapporto di chi ci vive, l’ho favorito.

Come hai costruito il legame con Mei Cirne-Masuki, la giovane attrice che interpreta tua figlia?

La grande fortuna è che abbiamo girato in ordine cronologico. La cosa davvero folle è che questa relazione così intensa, che è il cuore del film, in termini di giornata di lavoro, non era molto. Appena arrivata al nocciolo della questione, se ne andava già tre giorni dopo… All'inizio ci annusavamo, ci osservavamo. Poi arrivano le parole. Poi c'è questo viaggio che lei provoca, poi partiamo con una scena di grande emozione. Ma non voglio avere il senno di poi di ciò di cui il regista ha bisogno in ogni fase. Sto solo cercando di vivere il momento con questa ragazza, che vive a Parigi, a un chilometro da me. Parla francese ma, per il suo temperamento, era così lontana da me. Era timidezza perché non era un'attrice? Si aprì poco a poco, molto leggermente. Lo preferivo davvero, piuttosto che un ragazzino troppo moderno che mi avrebbe guardato e avrebbe detto: “Conosci la panetteria del quartiere? È bella.” Lei non era affatto lì. Non mi ha fatto davvero male dire a me stesso che non vedevo questa ragazza da 10 anni e che mi era così vicina…

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Non molto tempo fa eri la protagonista di un altro film belga,”La Notte si trascina“ di Michiel Blanchart… Qual è il tuo rapporto con il cinema belga? È un altro settore?

NO. Mi sento come se lavorassi in un settore più interessante. Non è leccapiedi. Ho girato diverse volte in Belgio, per film che non avrebbero dovuto svolgersi in Belgio. Conosco abbastanza le squadre belghe e mi piacciono molto. C'è una generosità nel lavoro e un modo di essere rilassati. Raramente ho sentito tensione e pressione sul set qui. Ogni volta, avevo delle vibrazioni piuttosto pazze. Ho anche filmato subito dopo gli attentati di Bruxelles. La città è stata isolata. Anche in quell’atmosfera il lavoro era privilegiato. Ci siamo detti che abbiamo la fortuna di poter fare arte e che dovremmo trarne vantaggio…

Hai girato il tuo primo film, Il giovane pericolo30 anni fa… Come guardi indietro a questa carriera, iniziata un po' per caso, con un casting selvaggio?

Dipingevo… ho sempre dei sogni, altrimenti mi direi: rilassati. Ma sono ancora depresso. Ho sempre appetito. Come se avessi appena iniziato. Non perdo mai la convinzione che potrebbe finire domani. Posso dirmi: calmati, riposati, ma non mi fa alcun effetto. Sono sempre nervoso, insaziabile. Voglio sempre di più. Non posso nemmeno dirti cosa. Ma in ogni caso brucia e tanto meglio.

All'epoca immaginavi di diventare una star del cinema francese?

Non mi vedo affatto così. Avanzare progetto dopo progetto, cercando di fare il meglio possibile. Tutto questo aspetto da star, essendo arrivato a qualcosa, non ho assolutamente alcuna opinione al riguardo. A volte potrebbe calmare qualcosa che mi sta divorando. Essere felice con te stesso, con i progressi che hai fatto, questi non sono i miei valori. Forse te lo dirò tra vent'anni… Oltretutto non so se è una cosa che si acquisisce con l'età. E' più una questione di temperamento.

Sei ancora così nervoso prima di una ripresa?

Potrei averlo, ma utilizzo esperienze in cui ho dovuto avere molta più paura del palcoscenico per calmarmi. Ricordi quando hai girato quel film con Ridley Scott (Tutti i soldi del mondo nel 2017, ndr)che non parlavi molto bene l'inglese, che hai dovuto assumere un accento italiano… Ti ricordi? C'erano cinque telecamere e 200 comparse. Sei andato fuori di testa, ma hai sparato tu. Sappiamo che la paura del palcoscenico è fastidiosa, ma non è una brutta sensazione. Vuol dire che siamo appassionati.