Di Gambe lunghe (2024) a M3GAN (2022) via Annabelle: Casa del Male (2019), le bambole assassine sono stranamente a loro agio sul grande schermo. Nel cinema, la loro storia risale a La vendetta della bambola (1907), in cui un ragazzino vede la bambola precedentemente distrutta di sua sorella prendere vita e rimontarsi, prima di farla a pezzi e divorarla.
Durante il 20e secolo, le bambole divennero sempre più aggressive e gli anni ’80 videro un cambiamento significativo nel sottogenere dei giocattoli assassini del cinema horror. Precedentemente governato da burattini e manichini ventriloqui, come in Morto della notte (1945) et Magia (1978), il cinema horror degli anni ’80 incentrato su bambole malevole, come si può vedere in Le tende, l’incubo finale (1983) et Bambola del Diavolo Nero dall’Inferno (1984).
Ma è l’ultima parte del decennio, con Le bambole (1987) et Un gioco da ragazzi (1988), che ha davvero conquistato i fan dell’horror.
Le bambole è un Film in qualche modo unico in quanto le bambole che presenta fungono sia da antagoniste che da eroine. Suggerendo che queste bambole possiedano una sorta di senso morale – per quanto distorte possano essere nelle loro azioni – si aggiunge un’ulteriore dimensione all’archetipo della bambola assassina presentato finora ai fan del genere.
Infatti, Le bambole incoraggia attivamente lo spettatore a preferire queste bambole assassine alle loro vittime umane. Le trasgressioni commesse dagli esseri umani, inclusi il furto e la negligenza dei genitori, li rendono apparentemente degni di questa forma unica di punizione.
Queste bambole non sono i personaggi prodotti in serie visti in Un gioco da ragazzi. Sono piuttosto esseri umani trasformati in bambole per punizione. C’è un sentimentalismo insito in Bamboledi cui possiamo trovare echi in Annabella (2014), Roberto (2015) et Il ragazzo (2016).
Bambole degli anni 2000
Un gioco da ragazzi è il primo capitolo della saga cinematografica più diffusa e duratura del sottogenere delle “bambole viventi”: Chucky. Charles Lee Ray, soprannominato “Chucky”, è un serial killer che trasferisce la sua forza vitale in una bambola e tenta costantemente di trasferire la sua anima dal giocattolo ad un corpo mortale.
I film di Chucky abbracciano cinque decenni e sei sequel cinematografici diretti, oltre a una serie televisiva e un riavvio. Un nuovo film di Chucky è previsto per il 2026.
Negli anni 2000, gli spettatori erano colti dall’orrore delle case infestate, come evidenziato da Gli altri (2001) et Attività paranormale (2007), e dall’orrore dell’esorcismo, come evidenziato da L’esorcismo di Emily Rose (2005) et L’ultimo esorcismo (2010).
L’evocazione (2013) ha abilmente sposato questi due sottogeneri per produrre una storia presumibilmente vera di horror domestico che introduce gli spettatori alla bambola demoniaca Annabelle. Qui, la bambola esiste principalmente come vettore: un oggetto infestato che può manipolare le persone e gli oggetti attorno ad esso per eseguire i suoi macabri ordini.
Annabelle si distingue per la sua immobilità e il suo silenzio, che rappresentano un’anomalia in un sottogenere che tende a privilegiare l’approccio “camminano, parlano, uccidono”. I movimenti della bambola sono limitati a pochi impercettibili movimenti della testa e non parla mai.
Invece, Annabelle preferisce eseguire la sua volontà attraverso ospiti ignari, privandoli della loro autonomia nel processo.
Annabelle, Chucky e altre icone meno conosciute del sottogenere dei film horror sulle bambole assassine illustrano un fascino culturale duraturo per l’animismo (l’attribuzione della vita, e talvolta di un’anima, a un oggetto inanimato) e l’antropomorfismo (l’attribuzione a un oggetto inanimato di caratteristiche o tratti della personalità simili a quelli umani). Film più recenti, inclusi M3GANesprimono nuove ansie legate alla sorveglianza digitale e all’intelligenza artificiale.
L’orrore delle bambole “viventi”, dopo tutto, risiede nella loro straordinaria somiglianza con qualcosa che intrinsecamente non è umano. I loro volti, siano essi di porcellana o di plastica, imitano i nostri e sono quindi inquietanti.
Sebbene la fantasia di un amato giocattolo che prenda vita possa essere una possibilità inquietante, il cinema horror minaccia direttamente questa nozione, poiché i giocattoli infantili che descrive diventano fonti di sospetto, preoccupazione e terrore, piuttosto che di piacere.
Sandra Mills, ricercatrice associata, facoltà di arti, culture ed educazione, Università di Hull
Questo articolo è ripubblicato da The Conversation sotto una licenza Creative Commons. Leggi l’articolo originale.
