“Ho la fortuna di poter lavorare al Ballet de Lorraine”

Alla vigilia del tuo passaggio di potere, quali sono le tue sensazioni? ?

“Sono molto felice. Naturalmente, dopo 13 anni e mezzo, mi sento fortunato di aver potuto essere qui, a lavorare con questa squadra. Avanzare nella danza e proporre creazioni. Quando sono stato assunto, ho accennato a questa idea dell’importanza di un grande laboratorio. Sono sempre stato molto curioso e, dopo tutti questi anni di danza, in estetiche diverse, in stili diversi, mi sono posto questa domanda “cosa sarebbe possibile creare con questo folto gruppo di ballerini” (NdR: la compagnia è fatta fino a 24 ballerini)? Il che è raro! »

Come Patrick Dupond, Pierre Lacotte, Didier Deschamps, pensi di aver lasciato un’identità al CCN-Ballet de Lorraine?

” Assolutamente. Ogni amministratore ha avuto la propria impronta, ha segnato l’azienda nella sua forma. Queste non sono solo direzioni che si susseguono. Queste sono epoche. Cambiano i tempi, le prospettive e le domande. Da parte mia, in tutte queste stagioni ho cercato di presentare almeno il 50% di coreografe donne. »

Cosa pensi di aver portato a questa azienda in generale? ?

“Diversità e domande per i danzatori. Siamo in una casa creativa, quindi siamo qui per scoprire altri modi di presentare la danza. Quello che dico agli artisti è di rimanere aperti a tutte le proposte. Non pregiudicare. È l’occasione per ballare un pezzo di Merce Cunningham e poi, nella stessa serata, passare ad uno stile completamente diverso. Da ballerina mi sarei detta “wow, quanto sono fortunata a poter incarnare questi due personaggi diversi”. Come un attore, capace di trasformarsi da un ruolo all’altro. »

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“Abbiamo sempre voluto, con Thomas Caley, dare una chiave di lettura al pubblico e farlo interrogare”

I tuoi anni a Nancy sono stati segnati dall’eclettismo della programmazione. Era questa una tua richiesta quando hai accettato la missione? Oppure sono strutture come i CCN che consentono questa libertà di tono? ?

“Questi sono i CCN. Ed è questo che mi ha attratto. Nancy è stata davvero aperta alle proposte che abbiamo fatto. È sempre stata una questione di democratizzazione. Prova a presentare una serie di lavori coreografici per il pubblico. »

Dici che il pubblico di Nancy era leale anche se certe opere avrebbero potuto dispiacere. Hai la sensazione di essere riuscito ad aprire gli occhi o comunque a spingere lo spettatore a scoprire altri orizzonti? ?

“Dopo tutto, i pezzi non sono necessariamente lì per accontentare tutti! Ripenso ad un’opera, ad una rappresentazione data nella prima parte in Place Stanislas poi nella seconda parte all’Opera nel 2012 Donne taglialegna di Dorte Olesen con 50 ballerine amatoriali. È stato interessante vedere come ha reagito il pubblico: alcuni hanno apprezzato lo spettacolo ma altri hanno detto “ma non è possibile per le donne fare una cosa del genere”. »

“Abbiamo sempre voluto, con Thomas Caley (coordinatore della ricerca del CCN), dare una chiave di lettura al pubblico e spingerlo a interrogarsi. Per un’azienda è importante avere più punti di vista ed essere attenta alle diverse tendenze. La danza è molto politica. Può una donna ballare così, può un uomo ballare così? Come un corpo può provocare un’emozione buona o cattiva.

Siamo stati recentemente in Albania dove abbiamo presentato il nostro pezzo Discopiede. Un adolescente ha detto: “Gli uomini non possono muoversi in quel modo”. E noi gli abbiamo risposto “Ma perché? Dov’è il problema? “. In ogni caso, a Nancy, anche se a volte c’è stato stupore, il pubblico, come ha capito, è sempre stato molto aperto. »

Alcuni ballerini, inoltre, potrebbero essere rimasti confusi dalle scelte artistiche ?

“Alcuni ballerini entrano nelle proposte molto rapidamente e capiscono l’obiettivo. Altri meno e impiegano molto più tempo. È naturale. Siamo tutti umani. È importante esserne consapevoli. Ma alla fine il lavoro è finito e ci sono tutti. »

Proprio questa stanza Discopiede che hai creato nel 2016 con Thomas Caley, cosa diventerà?

“In termini di diritti, il pezzo appartiene a noi. Esiste ed esisterà. Ma non sta a noi decidere cosa diventerà. I social network hanno contribuito al successo dello spettacolo. Ha avuto una risonanza globale. All’inizio è stata una sorpresa, ha fatto molto parlare e ha scatenato tante discussioni del tipo “È possibile presentarsi ballando su un campo di calcio così?” »

Se dovessi iniziare quest’avventura da zero, faresti le stesse scelte? ?

“È difficile da dire. I tempi stanno cambiando. Ciò che abbiamo fatto quando siamo arrivati ​​faceva parte di una determinata epoca. Il mondo non è più lo stesso di com’era nel 2011. Quindi penso di no. Forse non avremmo fatto le stesse scelte. »

Qual è il tuo più grande rimpianto ?

“Non ho rimpianti. C’è proprio questo progetto per un nuovo edificio per il CCN-Ballet de Lorraine (ndr: al posto degli ex locali della Facoltà di Farmacia di Nancy) che avremmo voluto realizzare e che era già allo studio durante Il mandato di Didier. Penso che questo progetto verrà realizzato ma non so quando! »

Cosa vorresti che diventasse questa azienda? ?

“Vorrei che fosse sempre in questa prospettiva di creazione e libertà artistica. E che questa struttura sia sempre sostenuta (ndr: dai poteri pubblici). »

Verso quali nuove avventure professionali ti stai dirigendo? ?

“Con Thomas Caley abbiamo idee che vorremmo sperimentare. Ci piacerebbe lavorare in un’altra forma con meno ballerini. Con questa riflessione “Come può un corpo esprimersi in un altro contesto?”. Abbiamo anche proposte per la creazione di film. »