A prezzo intero, i biglietti giornalieri vengono venduti a 23€ il giovedì, venerdì e domenica, e a 29€ il sabato. Si tratta di 5 euro in più rispetto allo scorso anno. L’abbonamento quadrigiornaliero vale 60€, 15€ in più rispetto al 2024, è addirittura quasi raddoppiato rispetto al 2019. Aumentano anche i prezzi ridotti: 25€ per 4 giorni nel 2024, 35€ nel 2025, oppure 10€ in più .
“Il festival, come tutti gli altri, deve affrontare una situazione inflazionistica. »
La biglietteria è aperta da mercoledì 6 novembre e il pubblico del festival fa una smorfia. “Non sono mai stato a questo festival e avevo intenzione di andarci quest’anno. Vivendo nella regione parigina e non avendo un’auto, avevo programmato di andarci in treno. L’hotel, più il prezzo d’ingresso, non credo che potrò comprare nessun album o prodotto derivato a questo festival”, scrive un utente sul sito del festival.
Alcuni biglietti sono aumentati del 25%.
archivi CL
Il delegato generale, Franck Bondoux, spiega le sue esigenze di bilancio. Per consolarvi non resta che dare un’occhiata alla programmazione, che sarà svelata integralmente giovedì 21 novembre. Sappiamo già che troveremo la mostra dedicata a Posy Simmonds, Grand Prix 2024, e quella del mangaka Makoto Yukimura, autore di “Planetes” e “Vinland Saga”.
Perché un simile aumento in un momento in cui anche per i festivalieri i tempi sono difficili?
Non è una cosa felice. Abbiamo cercato di contenere i prezzi ma il festival, come tutti, deve affrontare una situazione inflazionistica. Posizioni, come energia e sicurezza, sono aumentate in modo significativo. Per soddisfare la domanda del pubblico abbiamo sviluppato anche il quartiere giovanile e l’offerta manga. E dobbiamo tenere conto di attività aggiuntive, come l’illuminazione della cappella in rue de Beaulieu e questa sarà ancora più importante nel 2025. Cerchiamo di essere il più efficienti possibile.
Cosa ti costa così tanto?
La mostra sui manga sta diventando sempre più complessa. Gli originali hanno un valore crescente, devono essere trattati diversamente e c’è molta ingegneria e garanzie per tutto ciò che arriva dal Giappone. Abbiamo anche assunto un direttore artistico per l’Asia, che si interfaccia con il Giappone tutto l’anno. Abbiamo bisogno di sempre più competenze e risorse umane. È importante anche modernizzare l’evento essendo presenti sui social network e producendo sempre più contenuti. È essenziale se vogliamo mantenere l’attrattiva, la leadership mondiale e rimanere un riferimento internazionale nel fumetto. Lo dimentichiamo ma il festival si è ampliato e occupa sempre più spazio nel padiglione 57 (dietro la stazione), a L’Alpha e a Chais Magelis. Le persone vogliono contenuti e scoperte. Ciò spiega le nostre esigenze di bilancio.
Che quota rappresenta il ticketing nel budget di 6,2 milioni di euro?
Gli enti pubblici coprono il 45% del budget, il resto è finanziato per un terzo dagli sponsor, per un terzo dagli editori e per l’ultimo terzo dalla biglietteria. Il prezzo degli stand a carico degli editori è aumentato più dei biglietti d’ingresso. Anche i partner, gli editori e le autorità pubbliche hanno difficoltà. Le nostre partnership private sono più importanti di qualsiasi altro evento dedicato al libro. E non siamo poi così costosi, se paragonati al Japan Expo di Parigi. L’ingresso costa tra i 26€ e i 36€. Gli incontri fotografici ad Arles costano dai 30 ai 42 euro al giorno. Il biglietto del cinema a Parigi costa 15,50 euro, una mostra al Pompidou 17 euro. E non abbiamo modificato i prezzi delle nostre scuole.
Il prezzo per gli indigenti è invece aumentato di 10 euro.
Questo è il pass di quattro giorni. È marginale. La maggior parte delle persone non viene prima di quattro giorni. È la tariffa giornaliera che conta.
Gli autori vengono pagati quando vengono ad Angoulême?
Mai. Questo è il vantaggio di essere un festival riconosciuto. Paghiamo loro il biglietto aereo, vengono rimborsati, tutto qui. Gli autori sono pagati per la loro dedizione, ma dagli editori.
Impensabile oggi il ritorno ad un’offerta libera?
Lo vogliamo tutti. Ma come lo facciamo? L’offerta culturale non è gratuita ed è anche più economica di quanto dovrebbe essere. L’obiettivo non è il profitto ma siamo sempre alla ricerca di un equilibrio e questo equilibrio è precario. E se vogliamo che pubblico ed editori continuino ad arrivare, serve valore aggiunto. Sono consapevole di ciò che questo aumento rappresenta per i cittadini, ma la nostra situazione non è diversa dalla loro. Se un giorno l’inflazione, i costi energetici e di realizzazione diminuiranno, perché non abbassare anche il prezzo d’ingresso al festival…
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