una truppa dove puoi esercitarti con le scale

Oltre 130… È il numero di candidature di giovani strumentisti e cantanti ricevute dalla Royal Opera del Palazzo di Versailles quando ha lanciato la sua prima accademia di musica, poco più di un anno e mezzo fa. Questo entusiasmo non sorprende Laurent Brunner, direttore artistico del locale, che ha avviato il progetto. “Per quanto virtuoso possa essere, il sistema di educazione musicale in Francia fa poco per incoraggiare la pratica professionale. Quindi, poiché a Versailles ci piacciono i progetti vecchio stile, abbiamo voluto raggiungere i giovani musicisti utilizzando un modello vecchio stile, lui sorrise, quello delle truppe.”

Insomma, non si tratta tanto di un'accademia di formazione, quanto piuttosto di un'accademia focalizzata prima di tutto sulla pratica. Perché Laurent Brunner ne è convinto: “Oggi, nel nostro Paese, abbiamo la fortuna di avere una giovane generazione di musicisti, molti dei quali hanno già familiarità con la grammatica del XVII secolo.^e e il XVIII secolo^e secolo, e le cui capacità non sono sospettate a metà. Questi giovani artisti non hanno bisogno di un'accademia che li renda migliori. Hanno bisogno di un'accademia che li sostenga e offra loro lavoro, visibilità e soprattutto sicurezza.”

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Sebbene la Royal Opera Academy abbia effettivamente una sezione di formazione, con diverse masterclass tenute da artisti che hanno familiarità con l'istituzione (dal cantante Mathias Vidal al liutista Thomas Dundorf, passando per il caro Stéphane Fuget e il clavicembalista Justin Taylor), questa rimane principalmente incentrata sulla pratica professionale e non sulla tecnica. “Mathias Vidal, ad esempio, ha insegnato loro come creare un programma per una competizione.” Di più “L’idea iniziale, con questo progetto nato alla fine del Covid, è stata innanzitutto quella di dare lavoro ai giovani, consentendo loro di toccare una grande quantità di repertori e formati diversi”continua Brunner. Una diversità di pratiche e progetti resi possibili dalla struttura stessa del Palazzo di Versailles, e dalla sua fisionomia.

Una diversità di formati e directory

Oltre alle opere messe in scena o in versione concerto proposte durante tutta la stagione alla Royal Opera, o ai suoi concerti di musica sacra nella cappella del castello, la tenuta si anima ogni estate, dall'inizio di giugno a metà settembre, con attività e visite immersive. Proposte che consentono ai visitatori, ad esempio, di passeggiare tra le sale emblematiche del castello al ritmo di spettacoli musicali, sketch teatrali o dimostrazioni di danza barocca. “Era per esigenze di quest’ultimo che avevamo pensato all’Academy, tre stagioni faspiega Laurent Brunner. Un'accademia incentrata sulla danza barocca, per la quale avevamo fatto audizioni a più di 200 giovani ballerini. Una quindicina si sono uniti a noi e dirigono queste erenate reali nella Galleria degli Specchi a un ritmo di circa quaranta rappresentazioni all'anno. L'esperienza ha funzionato così bene che abbiamo avuto l'idea di adattarla anche alla musica. Ma non solo per le Serenate d'estate o i Parcours du Roi che proponiamo in inverno. No: l'idea, questa volta, era di poterle distribuire su una trentina di progetti ciascuno, durante tutta la stagione, dai concerti alle registrazioni, compresi piccoli o grandi ruoli nell'opera!

Questa diversità di formati, ma anche di repertori, può rivelarsi di per sé molto educativa. “Tra le produzioni dell’Accademia come la Didone ed Enea che abbiamo messo insieme l'anno scorso, e che ci ha permesso di affrontare ruoli solisti importanti, i tour di concerti che abbiamo potuto fare con l'Orchestra della Royal Opera come quello che ho appena fatto quest'estate per la Lezioni dell'oscurità de Couperin, o la nostra partecipazione a diverse attività culturali nel castello e all'esterno, raggiungiamo un pubblico estremamente vasto e diversificato.”esulta Sarah Charles.

Cantare durante le Serenate, davanti a un pubblico composto principalmente da turisti, o nelle case di cura nei dintorni di Versailles ci permette di uscire davvero dalla nostra zona di comfort.

Sarah Charles, soprano

Il soprano, che si unì all'Accademia quando questa fu fondata, ammette volentieri: “Ciò che mi ha attratto subito è stato il fatto che un’istituzione come la Royal Opera abbia avuto fiducia in noi offrendoci, fin dal primo anno, la possibilità di ricoprire ruoli importanti, come per me Belinda in Didone ed Enea, che riprenderò anche il prossimo autunno insieme a Sonya Yoncheva! Nel mondo delle accademie, è piuttosto raro.”osserva la giovane cantante… Che confida di essersi prestata molto rapidamente al gioco della diversità delle proposte della Royal Opera Academy. “Cantare durante le Serenate, per un pubblico composto principalmente da turisti, o nelle case di cura nei pressi di Versailles, come facciamo nell'ambito delle attività culturali dell'Accademia, ci consente di uscire davvero dalla nostra zona di comfort, abbracciando la realtà della vita di un musicista in tutta la sua varietà. È anche molto unificante.”continua, assicurando che le amicizie nate tra gli accademici di questa prima promozione (la seconda si presenterà in audizione a maggio 2025) non sono destinate a spegnersi. E sicuramente li condurranno verso molti progetti comuni in futuro.

Un team estremamente unito e molto impegnato

Per Laurent Brunner, queste azioni all'esterno, e in particolare nelle case di cura, sono tutt'altro che aneddotiche. “Fanno parte del DNA del progetto fin dalla nascita dell'Accademia. Bisogna assistere a queste sessioni, che si svolgono quasi ogni settimana al ritmo di cinque mini-concerti ogni volta, e durante le quali i musicisti spesso portano una spinetta e due viole tra i piani per accompagnare i cantanti con contagioso entusiasmo, per capire fino a che punto queste esperienze siano riuscite a segnare il gruppo e a unirlo.”dice con emozione.

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“È già un team piccolo, estremamente unito e molto impegnato”.conferma la giovane direttrice Chloé de Guillebon, che ha appena diretto musicisti e cantanti dell'Accademia Lezioni dell'oscurità de Couperin durante la tournée estiva della Royal Opera Orchestra (dopo aver diretto la registrazione di Stagioni de Boismortier, a cui ha partecipato Sarah Charles). I profili dei nove cantanti e dei quattro musicisti (un clavicembalista, un liutista e due viole da gamba) selezionati per la prima promozione parlano da soli. “Uno viene dalla banca ma è in grado di cantare “Toreador” in Carmen e rendici una strega sbalorditiva in Didone ed Enea, si entusiasma Brunner. L'altro è a suo agio dietro un clavicembalo come con un flauto barocco. Un altro è stato in grado di sostituire una cantante malata in una registrazione con breve preavviso quando ha dovuto prendere un aereo per gli Stati Uniti proprio quel giorno… Sono tutte delle vere personalità, che sanno dire di no quando sentono di non essere ancora pronte per un ruolo particolare, ma non hanno paura di tuffarsi nel vuoto..»

Il vantaggio di un posto come il nostro è che durante tutto l'anno ospita un gran numero di gruppi e artisti ospiti.

Laurent Brunner, direttore artistico dell'Opera Reale di Versailles

Personalità alle quali spera di offrire più di un semplice trampolino di lancio. “Il vantaggio di un posto come il nostro è che vede un certo numero di ensemble e artisti ospiti durante tutto l'anno. So che alcuni hanno già individuato diversi dei nostri accademici e spero che questo apra loro nuove opportunità. Proprio come so già che ne inviterò un certo numero nelle stagioni future quando avranno lasciato l'Accademia.”lui profetizza.