“Maria a tutti i costi mi fa ridere tanto quanto La festasebbene Blake Edwards sia il regista che mi ha ispirato di piùspiega nel nostro ufficio, con un sorriso eternamente stampato sulle labbra. Era un genio: l’azione si svolgeva davanti allo schermo, ma i dettagli esilaranti erano sullo sfondo. Sapeva come filmare da lontano, cosa che io non so fare. Nei miei film, tutto è troppo veloce per questo: non si vede cosa c’è sullo sfondo (ride). Ma per me, il problema più grande non è filmare, ma convincere i produttori (ride).
Rivelazioni sul denaro: ecco perché Valérie Lemercier si è rifiutata di giocare nella seconda parte di “The Visitors”
Nonostante il successo al botteghino, molti dei tuoi film sono stati rifiutati…
“Molto spesso sì. Infatti, nessuno dei miei ultimi progetti è stato realizzato. Il motivo è che i miei film sono molto diversi tra loro. I produttori sono cauti, vogliono ripetere il successo dell’anno scorso. Oggi, sono i comitati che decidono, e hanno paura di essere licenziati se fanno cattive scelte. Prima, i produttori erano tirannici, ma quando dicevano di sì, ci provavamo. A volte anche senza finanziamenti. Ricordo che mio padre, che era uno dei più grandi produttori francesi, con più di 300 film al suo attivo, aveva detto di sì a un progetto che nessuno voleva negli anni ’60. Disse alle emittenti televisive: “Non importa, lo faccio io. Ricordatevi il prezzo, perché lo pagherete molto di più dopo”. Ed è quello che è successo. Era molto duro nei suoi contratti. Ancora più duro di così, francamente un bastardo. Ogni volta che mi faceva qualcosa di male, mi chiamava “Vecchio mio”: “Vecchio mio, questo ti insegnerà a leggere i tuoi contratti!” Claude Berri, se lo facevamo ridere, poteva anche dire di sì a un progetto che intendeva rifiutare. Era grandioso. Dovevi sedurre solo una persona. Mentre oggi, tutti questi comitati pensano che io sia pazzo (ride)!”
Questo era già il caso all’inizio degli anni ’90, quando sei arrivato a presentare I visitatori…
“È vero (ride). Mi hanno detto che i film sul Medioevo erano solo flop, che non interessavano a nessuno. Ma è proprio questo il punto: inventare qualcosa di nuovo, un argomento che nessuno affronta più. Poi, i produttori mi hanno detto di tagliare la parte sul Medioevo, all’inizio: la trovavano troppo lunga, noiosa. Ma se inizi con i cavalieri che sono in viaggio, pensi che siano due attori che non hanno avuto il tempo di cambiare costume. Ci vuole serietà per rendere credibile la magia, il salto nel tempo. E ha funzionato. È diventato un cult. Nei cinema, la gente urlava “Okaaay” prima che Clavier potesse dirlo. E accendevano gli accendini. Non era più un film, ma un concerto rock.”
Questo trionfo, tuttavia, ti lascia con dei rimpianti…
“Volevo girare i primi due film in una volta sola, perché mi avevano chiesto di spendere dieci milioni in meno. E Valérie Lemercier li avrebbe girati entrambi. Mi hanno rifiutato ed è un peccato. Ho subito sentito che c’era un problema con Valérie. L’avevo vista interpretare una snob in La Renardière, durante il suo spettacolo. Il pubblico rideva fino alle lacrime. Il suo uso della congiunzione “e” era assolutamente magnifico: “Sono cugini che non vediamo da molto tempo e che hanno cazzi enormi”. Ma mi ha subito detto che non era il suo sketch preferito. E all’inizio, lo ha interpretato piatto. Le ho chiesto di aggiungere accenti circonflessi su “Polâââ”, ma abbiamo dovuto lottare per ottenerlo. Ha un talento incredibile, ma penso che avrebbe fatto una carriera più grande anche rivolgendosi al pubblico”.
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Saresti disposto a girare una quarta parte del Visitatori ?
“No, perché devi avere l’età dei personaggi. Un cavaliere su una sedia a rotelle, non va bene.”
Un altro colpo che non hai quasi mai sparato: Il nonno resiste…
“Ho dovuto girare L’avventuriero con Coluche. Era un ragazzo molto talentuoso che ha avuto il merito di fare i Restos du Cœur – io non l’ho fatto – ma al momento con Abbé Pierre, ci chiediamo se sia sempre una buona cosa fare beneficenza. Ma come persona, nella vita, era molto sgradevole. Non voglio nemmeno preoccuparmi di star noiose. Sul set di Ciao PantinHo visto come parlava con Claude Berri. Era odioso. Me ne sarei andato se qualcuno mi avesse parlato in quel modo. Puoi facilmente ricevere una testata perché c’è un tono in cui non è per niente giusto. Non l’ho mai sopportato. Claude mi ha detto che non era il suo stile, ma io non lavoro con idioti e cafoni.”
Lei è stato il manager di Depardieu, che ora ha alcuni scheletri famosi nell’armadio…
“Dato che non lo conoscevo, ho fatto qualche ricerca su di lui prima Angeli Custodi. Dicono che nel cinema francese esista un’omertà, che tutti lo sapevano, ma nessuno mi ha parlato delle accuse di molestie. Mi hanno detto che era maleducato, diceva oscenità tutto il tempo, che non riusciva a trattenersi dal dire cazzo, palle, culo, che beveva, non finiva le riprese, che poteva andarsene a metà delle riprese se si stufava o rubava oggetti di scena dai film. Avevo un elenco completo, quindi mi sono messo subito all’opera. Sono stato gentile perché ero sincero quando gli ho detto che era uno dei più grandi attori di tutti i tempi. Gli ho detto che pensavo fosse fantastico in Urano ma a volte anche non bravo nelle commedie. Nei film di Giraud, non lo trovavo divertente. “Ne ho fatto solo uno”, ribatté. Ho controllato, ne ha fatti tre, quindi è un bugiardo. Ho aggiunto che era troppo grasso: “Ti avverto che quando la gente beve me ne vado”. “Ma io non bevo mai sul set”, rispose e mantenne la parola. Non bevve. Con me, era affascinante, meraviglioso”.
Proprio come Jean-Marie Poiré, una vera e propria enciclopedia della risata.
“Il mio incontro con de Funès è andato male”
La troupe di Splendid stava per licenziarlo dalle riprese di Santa Claus is a Bastard.
Jean-Marie Poiré ha incontrato le più grandi star del cinema francese. E ha sempre un aneddoto da raccontare su di loro.
Cristiano Clavicembalo. “Sul set del Babbo Natale è un bastardoa volte era una lotta. Ho degli amici travestiti e volevo che il personaggio di Katia fosse più vulnerabile. Christian Clavier mi ha sostenuto, ma gli altri non erano d’accordo. Erano sul punto di buttarmi fuori. Pensavano che avrebbe rovinato la cosa. Un enorme errore da parte loro. La scena in cui Clavier piange è un guadagno incredibile perché la battuta successiva di Marie-Anne Chazel (“ha messo i capelli nelle ostriche”) è una risata gigantesca. Perché la risata arriva dopo l’emozione. Compensa.”
Louis de Funès. “Il mio incontro con lui è andato molto male. Ero uno stagista e quando siamo arrivati nel suo camerino, mi ha detto che era abominevole e mi ha insultato. Ho detto: “Prima di tutto, voglio dirti che ti ammiro profondamente. Secondo, sono d’accordo con te, questo camerino è sporco. E puzza. Terzo, non parlarmi mai più con quel tono perché non sono responsabile di questo camerino.” Mi ha detto: “Hai ragione, scusami e siamo diventati amici come maiali. È stato gentile con me per tutto il film mentre è stato odioso con i tecnici che non lo sopportavano: è stato un ritorno di disprezzo.”
Jean-Paul Belmondo. “Mi sarebbe piaciuto lavorare con lui. Jean-Paul era molto sveglio, molto intelligente e molto caloroso, quindi riusciva a farti credere che non si prendesse molto sul serio, ma non era affatto vero. Non sono lontano dal pensare che avesse un senso di status maggiore persino di Alain Delon. Penso che probabilmente avrei avuto più facilità ad andare a trovare Delon e a fare un film con Clavier o Balasko. Jean-Paul, un giorno, l’ho sentito urlare nei corridoi del suo agente sui punti nei titoli di coda. Non stava scherzando.”
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