Dopo Jackie et Spencerdove si interessava rispettivamente del destino di Jacqueline Kennedy e della principessa Diana, il regista cileno Pablo Larraín racconta gli ultimi giorni della divina Callas in Maria. La stampa lo abbiamo incontrato in videoconferenza.
Inserito alle 5:45
Alla conferenza stampa successiva alla proiezione di Maria Alla Mostra del Cinema di Venezia, Angelina Jolie ha rivelato di aver chiesto a Pablo Larraín durante le riprese se stessero girando un film musicale, dato che i brani dell’opera avevano un ruolo così importante. Di La Traviata ha Tosca di passaggio Madama Farfallale eroine tragiche che Maria Callas (1923-1977) ha interpretato sul palco tornano a tormentare la divina mentre lei si immerge nei suoi ricordi mentre vaga per Parigi.
“Angelina me lo ha chiesto perché in un film musicale non ci sono solo persone che cantano e ballano, la musica è il filo conduttore della storia. E questo è davvero il caso Maria. Ho scelto le opere che mi sono piaciute di più, perché volevo che fosse un esercizio di immaginario che Maria Callas avrebbe amato se avesse potuto realizzare il film della sua vita; Volevo immaginare una conversazione mai avvenuta e poi trovare i migliori brani d’opera con cui farlo. Alla fine, questi non sono necessariamente i miei pezzi preferiti, né quelli della Callas, ma estratti che fanno avanzare la storia”, spiega il regista.
Nella sequenza di apertura, Pablo Larraín presenta il cantante che canta la canzone straziante Ave Mariatratto daOtellodi Verdi. Filmata in primo piano, in bianco e nero, Angelina Jolie, che ha preso lezioni di canto per sette mesi, trasmette attraverso i suoi occhi tutta la sofferenza del suo personaggio che si prepara a lasciare la vita.
“Volevo iniziare il film con Maria che cantava in primo piano mentre guardavo la telecamera, perché volevo abbracciare il canto fin dall’inizio e non più avanti nella storia. Maria è la parte più triste della trilogia, ma allo stesso tempo è una celebrazione della sua vita, della sua carriera. »
Abbiamo cercato di andare oltre l’opera, di trovare l’equilibrio tra opera e cinema affinché potessero fondersi. Oltretutto non capisco perché non ci siano più film sull’opera, visto che cinema e opera hanno così tanto in comune.
Pablo Larraín, hai filmato tu
Come Spencerdove faceva sperimentare sequenze allucinatorie alla principessa del Galles, Pablo Larraín introdusse elementi fantasiosi molto presto nella storia, tra cui un personaggio che porta il nome di una medicina preferita da Maria Callas.
“Credo che sia impossibile raccontare la storia della vita di qualcuno, che il dramma biografico sia in realtà una fantasia culturale. Ciò che mi interessa è indagare la vita di qualcuno, anzi un frammento della sua vita, per coglierne l’essenza della personalità. Non credo che un film, nemmeno questo, possa insegnarci cosa fosse veramente una persona. Se i miei drammi biografici sono più fantasy degli altri, è perché non prendo il genere troppo sul serio. Oltretutto non credo che farò altro. »
Un elemento di mistero
Accampato a Parigi nel settembre 1977, Maria racconta gli ultimi giorni di Maria Callas che, avendo perso la voce, prova a cantare di nuovo nella speranza di tornare sul palco. Come descritta dallo sceneggiatore Steven Knight, quella che Leonard Bernstein ha soprannominato la Bibbia dell’opera appare fragile, a rischio di cadere da un momento all’altro preda di malintenzionati.
“Maria Callas aveva problemi di salute e la stampa fu molto dura nei suoi confronti. Anche se rispettavano il suo lavoro, i giornalisti erano crudeli, la ridicolizzavano per il suo fisico, il suo abbigliamento, la sua rivalità con Jackie Kennedy. Avendo lei stessa visto esposta la sua vita privata, Angelina capisce perfettamente come avrebbe potuto sentirsi la Callas di fronte alla stampa. »
FOTO FORNITA DA NETFLIX
Angelina e Haluk Bilginer ballano Maria
A proposito dell’attrice americana che presta i suoi lineamenti alla cantante greco-americana, Pablo Larraín aggiunge: “Sapevo fin dall’inizio che Angelina Jolie sarebbe stata meravigliosa nel ruolo. »
Come Maria Callas, è un’icona che pensiamo di conoscere, ma conserva un elemento di mistero. Quindi ho trovato interessante poter giocare con questo elemento di mistero.
Pablo Larraín, hai filmato tu
Essendo i destini della Callas e della vedova di John F. Kennedy legati dall’amore per Aristotele Onassis (Haluk Bilginer), soppiantato il primo dal secondo, fu facile per Pablo Larraín stabilire dei legami tra loro. Jackie et Maria. Ha anche chiesto a Caspar Phillipson di subentrare Maria il ruolo di JFK in cui ha interpretato Jackie. Anche se non si sono mai incontrati, il regista ha trovato il modo di tracciare un parallelo tra il destino della cantante lirica e quello della principessa Diana.
“Non direi che volevo creare il mio multiverso, ma ne ho scelto deliberatamente un estratto Scene di follia dall’opera Anna Bolenadi Donizetti, al fine di creare un collegamento tra Maria et Spencerdove abbiamo incontrato la figura di Anna Bolena con la quale Diana si identificava. Da parte sua, penso che Maria Callas fosse vicina La traviatadi Verdi, ed Toscadi Pucini. Secondo me è diventata la somma delle tragedie che ha incarnato sul palco e credo che fosse importante raccontarlo nel film”, conclude Pablo Larraín.
Nella stanza
Su MUBI dall’11 dicembre
Chi è Pablo Larraín?
Nato nel 1976 in Cile, da una famiglia di politici e artisti, Pablo Larraín ha studiato immagini e comunicazione all’Università di Santiago del Cile.
Nel 2003, insieme al fratello Juan de Dios, fonda la casa di produzione Fabula. Dopo alcuni cortometraggi, firma il suo primo lungometraggio, Fuga.
Nel 2012 ha trovato fama internazionale grazie al dramma politico NOcon Gael García Bernal, che dirigerà anche nel giocoso dramma biografico Neruda (2016). Seguirà Jackie, Spencer et Maria.
