“Sono assolutamente per l’autodeterminazione, credo che dovremmo essere completamente liberi di fare ciò che vogliamo con il nostro corpo. »

“Sono assolutamente per l’autodeterminazione, credo che dovremmo essere completamente liberi di fare ciò che vogliamo con il nostro corpo. »
“Sono assolutamente per l’autodeterminazione, credo che dovremmo essere completamente liberi di fare ciò che vogliamo con il nostro corpo. »
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La prima cosa è proprio il romanticismo, il lirismo un po’ più grande di noi, il fatto che il cinema decuplica storie, sensazioni ed emozioni. C’era il desiderio di integrare personaggi queer nelle storie più importanti, cosa che mi ha emozionato molto. C’era ovviamente il significato politico. E poi i riferimenti al cinema che semplicemente adoro. Ho ricevuto molta attenzione anche per quanto riguarda lo stile un po’ stravagante e oltraggioso dei miei cortometraggi. [A ton âge le chagrin c’est vite passé, 2016 ; De la terreur mes sœurs, 2019, ndlr].

Tutti coloro che erano coinvolti nel progetto, in particolare Inès Daïen Dasi, la mia produttrice, mi hanno detto di stare attento perché in un lungometraggio potrebbe non reggere. Era estremamente importante che le persone fossero commosse da questa storia d’amore e lacerate dalla loro rottura. Con Carlotta Coco e Thomas Colineau, i miei co-sceneggiatori, abbiamo pensato a una storia che fosse estremamente classica. Il film è un salire e scendere, una storia di passione e rivalità come in È nata una stella [George Cukor, 1955, ndlr], O Il fantasma del paradiso [Brian de Palma, 1974, ndlr] – il grande modello del film. Questa tela classica molto lineare mi ha permesso anche di essere più libero nella forma.

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