“La danza non sarà più la mia professione principale”

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Emilie Salabelle

Pubblicato il

27 ottobre 2024 alle 7:14

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Dal sogno infantile alla disillusione. François Alustravagante ballerino dell’Opera di Parigi, è diventato un caso speciale. Adorato dal pubblico, ma in rapporti contrastanti con il management, questo affabile ribelle ha fatto scalpore rompendo, nel novembre 2022, il suo contratto con “la Camera”, quando finalmente era stato appena nominato stelladopo una lunga attesa di sette anni.

Nell’a libro autobiografico intitolato Il prezzo della stella pubblicato da Robert Laffont il 3 ottobre 2024, l’artista, che si è fatto conoscere al grande pubblico diventando giurato della mostra Ballando con le stelle su TF1, confida le ragioni che lo hanno spinto a lasciare il balletto parigino, per abbracciare la carriera di imprenditore. Convertito in relatore aziendalel’affascinante trentenne non dice addio nemmeno al palco… e alla danza.

news Parigi: Quando leggiamo il tuo libro, c’è una parola che sembri detestare, è quella di “dipendente”. Perché questo status ti ha scoraggiato così tanto all’Opera?

François Alu: Per anni ho creduto che entrare in questa istituzione, dimostrare rigore e disciplina mi avrebbe portato a essere Patrick Dupond [C’est en visionnant, enfant, un documentaire sur Patrick Dupond que François Alu se met à rêver d’une carrière de danseur étoile, et décide d’entrer à l’École de danse de l’Opéra]. Ma Patrick Dupond era tutt’altro che un ballerino disciplinato. Ho capito che ero solo un artista e che non ero io. Ci sono ottimi interpreti, che ne traggono piacere. Io, ho avuto l’impressione che qualcuno volesse contrastarmi, mi sono sentito sminuito.

Sentivo che l’unica via d’uscita era fare l’imprenditore. Sentirmi trattato di merda mi ha fatto arrabbiare moltissimo. È stato un grande impulso catartico per i miei risultati di scrittura, così come per il mio spettacolo [François Alu a monté un seul-en-scène, Complètement Jetés] solo per questo libro!

Oggi questa esperienza dell’Opera è come il carburante per andare avanti. Quando mi sento giù mi dico: “Hai un’alternativa, potresti tornare a ballare all’Opera”, e questo mi dà la spinta per lavorare sui miei progetti. Oggi l’Opera è fantastica, non è più lo stesso contesto, ma la vedo ancora come l’istituzione di un tempo che conoscevo.

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news Parigi: hai trascorso 12 anni con l’azienda. Dopo un’ascesa molto rapida, i tuoi progressi si interrompono bruscamente poco prima del titolo di stella finale.

FA: È un paradosso, perché ogni anno salivo nella gerarchia e allo stesso tempo ero il rompicoglioni, il piccolo idiota, il ribelle. Nessuno mi ha mai detto “bravo” uscendo da uno spettacolo. Mi mancava il riconoscimento, non mi è mai stato detto che fosse bello.

Ho lottato comunque, sono rimasto nella qualifica di primo ballerino per sette anni [grade sous celui d’étoile]. Sono stato bloccato in questo posto. Ero sottoccupato non assegnandomi a determinati ruoli fatti apposta per me. Dopo un po’ diventa noioso.

news Parigi: Parli di frequenti tensioni con la direzione e con i maestri di ballo con cui lavori. È difficile eseguire coreografie rigorose, senza poterle adattare ai propri sentimenti, soprattutto nei grandi balletti classici ballati sulla versione di Rudolf Nureyev all’Opera.

FA: Nelle coreografie di Nureyev ci sono 10.000 piccoli passi ovunque. E’ molto faticoso, con pochi effetti sul palco. A volte saltavo un passo per respirare di più, cosa che mi permetteva di saltare dieci volte più in alto. Ho scoperto che distanziando un po’, era più impressionante. Quindi, sul palco, a volte, ho modificato un po’ certi passaggi. Questo è ciò di cui sono stato accusato. Ovviamente quando arriva un ragazzino che cambia versione cambiando passo, e per di più piace al pubblico, lo esaspera, e questo lo capisco benissimo!

news Parigi: Critici anche “un sistema di sostituzione traballante”, che è stato fonte di ansia e attrito nella tua carriera.

FA: Mi ha terrorizzato. Ai miei tempi non eravamo affatto preparati, non avevamo un “processo”. Solo i clienti abituali hanno provato. Le sostituzioni sono state lasciate a se stesse, non eravamo affatto supervisionati. Quando hai 16 anni, quando ti trovi coinvolto in questa situazione, quando non hai le chiavi mentali e la tenacia per affrontarlo, provi ondate di emozioni. Mi sentivo come se fossi in uno tsunami.

Una volta mi chiamarono per la sostituzione quando il balletto era già iniziato. Ricordo che correvo per i corridoi con l’impressione che stavo andando al macello, che sarei morto sul palco per l’umiliazione. Alla fine è stato un errore, è stato chiamato un altro nome. Ho avuto la mia stella fortunata! Che diavolo, che stress! Da allora ho imparato a praticare l’arte del distacco.

news Parigi: Nel pieno del burn-out, è stato durante il confinamento che hai preso le distanze dalla tua carriera di ballerina dell’Opera. Come è successo?

FA: Durante il confinamento, mi sono reso conto che non avevo tempo da perdere. Non potevo vedermi continuare a vivere questa umiliazione di aspettare costantemente la stella. Il mio posto non era all’interno di un’istituzione. Roberto Sutton [un professeur de management à la Stanford Engineering School] chiamatela “mossa da cretino” negli affari: è qualcuno che sarà assente, che creerà attriti, che sarà riluttante a eseguire gli ordini e seminerà problemi nelle proprie squadre, è qualcuno da cui vuoi separarti.

Ero quello “sporco idiota” quando ero all’Opera, non perché l’Opera fosse brutta, ma perché non ero al mio posto. In mezzo a questi pensieri, ho iniziato a tenere conferenze aziendali. Li ho creati anche per me. Mi hanno aiutato ad andare avanti con i mantra, chiavi per superare le avversità.

Notizie da Parigi: La tua nomination come star arriva subito dopo il parto, il 23 aprile 2022. Ma non te lo aspettavi più.

Durante i miei ultimi momenti di lavoro all’Opera, dopo il parto, ho avuto due grossi strappi sotto i piedi e nell’addome, in un mese. È stato piuttosto violento. Emotivamente è stato difficile tornare indietro, mi ero messo in uno stato d’animo diverso. Mi sono detto: adesso sei un artista, sei libero.

Ho detto alla mia direttrice Aurélie Dupont che non volevo più essere una star, che volevo lanciare la mia azienda, fare qualcos’altro. E lì mi viene dato il titolo. Mi sentivo contorto, lacerato dall’interno, mi ha distrutto.

news Paris: Tuttavia, più si sale nella gerarchia dell’Opera, più libertà si ottiene. La sensibilità dell’esecutore sembra essere valorizzata nella preparazione di un ruolo solista. Se fossi rimasto una star, non avresti potuto finalmente raggiungere la libertà che cercavi da tanto tempo?

FA: Qui entriamo nell’ambito psicologico. Quando c’è la giusta dose di frustrazione, è molto positivo per andare avanti, è il segreto della felicità. Per quanto mi riguarda, tutta la mia carriera operistica non è stata altro che frustrazione. Questa stella è arrivata troppo tardi. Se fosse arrivata a 20 anni, sarei sicuramente ancora all’Opera di Parigi. E avrei avuto compagnia a parte.

news Parigi: abbiamo la sensazione che ne abbiate abbastanza del mondo del balletto.

FA: C’è una cosa che mi dà sempre fastidio: è il look antiquato, i collant e le scarpette da ballo. Forse un giorno svilupperò scarpe adatte ai ballerini. La pantofola è brutta, non è bella, non è glamour, non è chic, è semplicemente vecchia! (risata) Funziona con collant e farsetto, ma nel 21° secolo è vecchia scuola. C’è gente che lo adora, e va bene, non dico che dovremmo rimuoverlo. Ma gli stessi costumi, le stesse storie, la stessa musica, il tutto con passaggi ancora molto codificati… non mi è stato possibile.

Sono arrivato a un punto in cui stavo così male che ho rifiutato tutto quello che veniva dal ballare, sono arrivato a pensare che non mi piaceva più. Oggi non credo che sia così. D’altra parte, sono stato danneggiato psicologicamente e fisicamente.

news Parigi: Che posto avrà la danza nel tuo futuro?

FA: Faccio fatica con la ripetizione e l’esecuzione. Ma mi sto divertendo a creare ancora, lentamente ma inesorabilmente. Una ballerina che ammiro molto mi ha parlato di un futuro progetto artistico. Vibrava dentro di me, ero completamente sottosopra. Qualche anno fa avrei detto subito sì. Oggi sento di non farcela più. Non potevo più fare quello che facevo a 20 anni. E allo stesso tempo ho corso una maratona quest’estate! Con uno sforzo raddoppiato, un lavoro, con una visione precisa, potrebbe farcela.

Nel ballare mi mancava la parte del “significato”. Mi piace l’idea di creare qualcosa con temi che mi parlino, di far comporre musica. Devi trovare come reinventarti, allinearti, ritrovare il desiderio. La danza non sarà più la mia professione principale, ma uno strumento, con la scrittura, il fatto di dare senso e sostanza a ciò che faccio, ad esempio con le mie conferenze nelle aziende.

news Parigi: Quando hai rescisso il tuo contratto con l’Opera, hai lasciato la porta aperta a future collaborazioni con la compagnia. È ancora qualcosa che stai considerando?

FA: La porta è sempre aperta. È una cosa che ho imparato dal mio terapista: per vivere bene non è necessario avere rotture, ma separazioni. La vita è piena di sorprese. Perché no ? L’unica condizione sine qua nonè perché non sono diretto!

François Alu sarà sul palco per le ultime due date del suo spettacolo Completamente buttato via! al Trianon il 22 e 23 dicembre 2024. Il 29 gennaio terrà una conferenza adattata al grande pubblico a Losanna.

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