Immagini e parole come armi di nuove guerre, finzione e realtà intrecciate, inestricabili, il Libano come epicentro di terremoti passati, presenti e futuri, e come metafora di un mondo frammentato tra comunità… Lina Majdalanie e Rabih Mroué lavorano su tutte queste questioni a modo loro. Insieme – il più delle volte – o separatamente, da trent’anni inventano un teatro unico, allo stesso tempo semplice e sofisticato, riflessivo e giocoso. Il Festival d’Automne, di cui sono gli ospiti principali con sette spettacoli e una manciata di performance, offre un’opportunità unica per esplorare il loro modo di dinamizzare i confini tra documentario e finzione, tra teatro e tecnologie che favoriscono tutte le manipolazioni.
È a Berlino, nella parte orientale della città, non lontano da Alexanderplatz, che ci aprono le porte del loro appartamento e del loro mondo. Lina Majdalanie − precedentemente nota come Lina Saneh − e Rabih Mroué vivono lì dal 2013. Da quando hanno lasciato Beirut, “esausto” dal contesto libanese. “All’inizio ero soprattutto io a voler andarmeneafferma Lina Majdalanie. Mi sentivo letteralmente soffocare. Beirut è una città eccitante, con intellettuali straordinari, ma a causa dei problemi che il paese sta vivendo, c’è una tensione permanente che non potevo più sopportare. Mi sentivo come se fossi risucchiato sempre più in basso.
Lasciare il Libano per guarire e riflettere sulle ferite di un paese lacerato non impedisce al Libano di essere sempre lì, al centro del loro lavoro, con le sue fratture intime e collettive. Tutto li riporta lì, dal loro incontro nel 1986, nel dipartimento di teatro dell’Università di Belle Arti di Beirut. Entrambi provengono da famiglie “non comunitario, piuttosto ateo, cosa rara in Libano”I due giovani si sono subito piaciuti e non si sono più lasciati.
Avevano la stessa formazione teatrale, “un corso eccellente, molto vario”ricorda Rabih Mroué. “Era la sezione più moderna dell’università, ancorata a tutti i movimenti importanti dalla metà del XX secolo.e secolo: Artaud, Brecht, Grotowski, Kantor, Mnouchkine, Brook, il Living Theatre, l’happening… Un teatro molto fisico, per niente antiquato, incentrato sulla liberazione del corpo. Abbiamo iniziato molto rapidamente come attori, recitando professionalmente negli spettacoli dei nostri insegnanti.
Pensare alla guerra piuttosto che provare a raccontarla
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