Nonostante l’ondata di chiusure a Parigi, “l’attività dei cinema non è moribonda”

Nonostante l’ondata di chiusure a Parigi, “l’attività dei cinema non è moribonda”
Nonostante l’ondata di chiusure a Parigi, “l’attività dei cinema non è moribonda”
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Julie Bossart

pubblicato su 12 maggio 2024 alle 8:16

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C’era già stata l’UGC-George-V nel marzo 2020, poi, in rapida successione alla fine del 2023, la Pathé-Bretagne e la Gaumont-Marignan, infine, e presto, l’UGC-Normandie. IL chiusure dei cinema storici si susseguono a Parigi, e nessuna sponda viene risparmiata.

Un fenomeno che rattrista gli amanti della settima arte, nostalgici dei tempi in cui andare al cinema costituiva un’uscita vera e propria e programmata, ma che risponde ad una necessaria adattamento e modernizzazione in mezzo dopo l’arrivo dei multiplex in periferia, la chiusura del Covid-19 o addirittura l’ondata di piattaforme come Netflix. Così per Thomas Paris, ricercatore del CNRS e professore associato presso HEC, coautore di Economia del cinema (Edizioni La Découverte, 2021), “il funzionamento delle sale cinematografiche non è moribondo” e non ha finito di evolversi, con grandi progetti e nuove esperienze da avviare.

Novità di Parigi : Il cinema sembra non essere più popolare nel viale più bello del mondo… Come spiegare queste chiusure di sale?

Tommaso Parigi: La mia analisi è che diversi fenomeni sono giustapposti. Possiamo già menzionare il prezzo dell’affitto. Sugli Champs-Élysées la pressione sulla redditività per metro quadrato non è però la stessa che altrove. E quando si tratta di compromessi, il cinema non dovrebbe essere redditizio quanto i negozi di lusso. In ogni caso, gli operatori non sono in grado di sopportare questa pressione sulla redditività.

Novità di Parigi : È vero che, negli ultimi anni, sugli Champs, sempre più marchi di consumo chiudono le porte a favore dei business del lusso. Il sindaco del distretto ha recentemente parlatonotizia affitti troppo alti, ma anche un’immagine del viale degradata dai “gilet gialli”, dagli scioperi… che avrebbero fatto fuggire i parigini verso quartieri come il Marais. Parigini, compresi decisori e agenti.

PT: Infatti, per anni, i decisori e gli agenti avevano i loro uffici nell’8° arrondissement, e le stanze erano concentrate sugli Champs. C’era bisogno di questa vicinanza, soprattutto in una città dove spostarsi è ancora facile? Non ne sono completamente convinto. In ogni caso, i decisori si sono sicuramente confrontati anche con questioni di arbitraggio finanziario, stabilendosi in luoghi un po’ più “boho” e meno costosi.

Inoltre, questa densità di cinema sugli Champs-Élysées era forse un’anomalia in un’epoca in cui i consumi diventavano meno centralizzati e le persone volevano andare al cinema vicino a casa. Quindi c’è stato anche un riequilibrio.

Novità di Parigi : Stai parlando dell’arrivo dei multiplex?

PT: SÌ. Storicamente, gli Champs-Élysées e il Quartiere Latino costituivano i due maggiori centri del cinema a Parigi, con diversi cinema che attiravano spettatori residenti nella capitale e, oltre, in tutta la regione parigina. E poi arrivarono i multiplex, il che significava che, se non vivevi a Parigi e volevi andare al cinema, non avevi più bisogno di andare nel centro della capitale. I multiplex hanno reso il cinema accessibile a quante più persone possibile.

Novità di Parigi : L’acquisizione della Gaumont da parte della Pathé, una decina d’anni fa, ha accelerato la fine dei cinema storici?

PT: Non direi così, ma è certo che questa ristrutturazione industriale ha avuto delle conseguenze. Ci vuole tempo per ripensare la tua geografia in generale. Guardiamo dove si collocano i consumi e lì ci accorgiamo che il nord di Parigi è in forte espansione, e che anche il quartiere BNF lo è. C’è una polarità che si sta creando altrove, per cui ci poniamo seriamente la domanda se ristrutturiamo un cinema in un edificio fatiscente o se cerchiamo un edificio più moderno o una creazione in un altro quartiere.

Se guardiamo la scala del Gaumont-Pathé, le Fauvettes (13°) sono state rinnovate una decina d’anni fa, la Parnasse (14°) è stata rilanciata due o tre anni fa, con una posizione leggermente diversa.

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C’è infine un altro elemento da tenere in considerazione, ovvero la necessaria modernizzazione dell’ambiente, iniziata prima del Covid-19 e/o dell’ondata di piattaforme come Netflix.

A partire dagli anni ’80, la risposta del cinema al consumo domestico è stata quella di differenziarsi offrendo un’esperienza più qualitativa e unica. Avevamo multiplex, cinema quadridimensionali, film sempre più lunghi, spettacolari con effetti speciali, sale dal comfort incomparabile…

Novità di Parigi : Quindi, ai vostri occhi, nonostante queste chiusure successive, l’attività dei cinema a Parigi non è moribonda?

PT: No non lo è. Da un lato ci sono i grandi gruppi che investono e mettono risorse nelle sale di nuova generazione; dall’altro ci sono gli investitori mecenati che rilevano locali storici e li trasformano in una sorta di luogo storico. Il più antico cinema d’essai di Parigi, il Pagode (7°), è in fase di ristrutturazione, il Géode nel Parc de la Villette (19°) si prepara a riaprire con gli schermi Imax, il Pathé-Palace dell’Opéra, ristrutturato dal celebre Renzo Piano, è anch’esso di prossima apertura.

Novità di Parigi : Le stanze si stanno quindi reinventando, così come le esperienze offerte, ma per quanto riguarda la programmazione?

PT: Naturalmente siamo un po’ rassicurati sulla sopravvivenza dell’azienda agricola, ma nulla si è stabilizzato e non sappiamo fino a che punto si spingerà. Attualmente è in atto una riorganizzazione attorno a tre poli: i vecchi cinema di quartiere, il consumo domestico e la modernizzazione dei cinema. Tuttavia, i film che vengono proiettati in questi ultimi sono quelli dei principali franchise americani o film per bambini, che si rivolgono a un pubblico più giovane.

La vera domanda che si porrà è se lo sfruttamento sarà limitato ai film ultra-spettacolari a scapito dei film d’autore.

Novità di Parigi : Esattamente, come possono competere i “piccoli locali”?

PT: Potranno fare la differenza sulla qualità dei film che offriranno, sull’animazione della presentazione stessa, come gli incontri-dibattito, ma anche sui prezzi che potranno praticare, che saranno più bassi, grazie soprattutto alle sovvenzioni ricevono come cinema d’essai certificati. Ai miei occhi, però, l’importante resta che l’offerta sia sufficientemente diversificata e ben distribuita per tutto il pubblico.

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