Maria Montessori: La nuova donna, di Léa Todorov | Prima i bambini

(Parigi) Dentro Maria Montessori: La nuova donnail suo primo lungometraggio di finzione, la documentarista e autrice Léa Todorov si concentra sul destino del creatore del famoso metodo educativo alternativo all’inizio del XX secolo.^e secolo. La stampa l’ho incontrata a Parigi.

Léa Todorov (Utopia russa, Salvare l’umanità…) stava lavorando ad un documentario sulle pedagogie alternative quando scoprì Maria Montessori (1870-1952), medica, insegnante e teosofa italiana, alla quale si deve il metodo educativo che porta il suo nome. Anche se oggi esistono circa 35.000 scuole Montessori in tutto il mondo, pochi conoscono la donna dietro il famoso metodo.

“Non sappiamo molto della storia delle donne, vero? Sono stati ignorati così tanti che riteniamo di avere ancora del lavoro da fare”. ricorda il cineasta che abbiamo incontrato all’UniFrance Rendez-vous a Parigi in gennaio. “Pensiamo di conoscerla solo da poco tempo, ma all’epoca era già riuscita a creare un personaggio completamente mistificato. Nel 1921, durante il congresso della Lega Internazionale per la Nuova Educazione, ovunque sui giornali si legge “Maria Montessori verrà o no?”, “Non è venuta lei, ma sono venuti i suoi assistenti”. La Lega ha creato congressi per Maria Montessori, ma negli stessi luoghi e negli stessi tempi. Riteniamo che avesse già un’aura incredibile. Era una stella! »

In Maria Montessori: La Nuova Donna, Léa Todorov lo mette in scena nel momento in cui la dottoressa (Jasmine Trinca) sviluppa il suo metodo di insegnamento destinato ai bambini che all’inizio del XX secolo venivano chiamati “idioti” o “deficienti”.^e secolo.

Con Giuseppe Ferruccio Montesano (Raffaele Esposito), che era il suo professore di psichiatria, Maria ha avuto un figlio fuori dal matrimonio. Per evitare scandali, il bambino viene affidato a una tata in campagna.

“Maria stessa ha nascosto questo bambino fino alla fine, anche se alla fine lo ha riconosciuto. Non ha interpretato affatto questa figura materna. Era anche qualcosa da riscoprire, che era noto da tempo, ma a cui eravamo meno interessati perché ci concentravamo sul metodo. Ciò che mi colpisce è che ci siano ancora parecchie persone che ci dicono “Ah, Montessori? Era una donna?” “, spiega la cineasta che, avendo ereditato il gusto per il cinema americano del dopoguerra dal padre Tzvetan Todorov, si è ispirata Miracolo in Alabama (1962), di Arthur Penn.

Finzione nella storia

Personaggio creato per le esigenze del film, Lili d’Alengy (Leïla Bekhti), una cortigiana parigina, è la madre di una figlia illegittima nata con una disabilità intellettiva, Tina (Rafaëlle Sonneville-Caby). Non volendo più la famiglia prendersi cura di lei, Lili porta Tina a Roma, dove incontra Maria Montessori nella quale ripone tutte le sue speranze.

“È stato difficile trovare il modo in cui la narrativa potesse entrare nella Storia senza distorcerla. Mi è piaciuta molto l’idea che la casseruola porti all’insegnante la conoscenza del marketing, il potere di vendersi, di aiutarla a scoprire il funzionamento del mondo, l’importanza dell’immagine”, spiega Léa Todorov, che ha anche creato il personaggio di Betsy, interpretata da sua madre Nancy Huston, in onore della mecenate inglese Annie Besant.

“Annie Besant, che era presidente della società filosofica, ha avuto un destino terribile perché aveva un fortissimo desiderio di indipendenza. Avendo perso i suoi due figli, di cui il marito aveva la custodia, subì processi per cattiva morale. Ha dovuto fare terribili sacrifici per raggiungere la sua libertà. Ho trovato interessante che questa donna della generazione precedente fosse lì per guidare il cammino di Maria, che in seguito ebbe mecenati aristocratici, in particolare per scrivere il suo primo libro. »

Per trovare la perla rara che interpreterà la piccola Tina, Léa Todorov ha lanciato un classico casting selvaggio per trovare bambini in diverse scuole e istituti dell’Île-de-France, oltre a inviare annunci presso associazioni di bambini disabili e neuroatipici. Poi, durante le audizioni, alle quali si sono presentati una sessantina di bambini, si è distinta Rafaëlle Sonneville-Caby, che frequenta la stessa scuola della figlia del cineasta.

“È stato quando l’abbiamo vista ballare con un altro bambino che siamo rimasti tutti completamente sbalorditi dai suoi gesti, che tuttavia non erano spettacolari. C’era una sorta di intensità che ci ha messo che ci ha stupito. Eravamo sospesi dalla sua danza; È davvero il rapporto che ha con se stessa che mi ha toccato. Lei è molto espressiva ed è molto commovente, molto comunicativa. Ci ha permeato durante le riprese; volevamo tutti essere felici come lei”, conclude la regista, stringendo le mani, come la giovane attrice del film.

Le spese di viaggio per questa ripubblicazione sono state pagate da Unifrance, che non aveva alcun diritto di verificarlo.

Maria Montessori: La nuova donna sarà presentato al Festival Cinemania questo lunedì alle 18 alla Cinémathèque e mercoledì alle 15:45 al Cineplex Quartier Latin.

Nelle sale dal 22 novembre

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