“Non dovevo dimenticare nessunospiega Gaëlle Ghesquière. Dovevi andare molto veloce ed essere leggero. Avevo solo due fotocamere: una per gli scatti ampi e l’altra per gli scatti ravvicinati”. La fotografa, che dice di fidarsi più del suo istinto che della tecnica, ha immaginato la sua serata di lavoro proiettando nella sua testa il copione (“come se stessi realizzando uno storyboard”). Ha immortalato il momento, la sua esplosione di gioia, i suoi momenti di tensione e i suoi momenti di ritiro – sul palco, nel backstage, nei sorrisi e nelle acrobazie ad alta quota. Un salotto di lusso in onore di questo programma televisivo che, nel 1993, decollò con Bernard Lavilliers, “abbastanza pazzo da accettare”spiega Nagui che cita anche Florent Pagny, Pascal Obispo, Zazie e Amina, i primi ad aver cantato dal vivo al Taratata.
Quando hai lanciato “Taratata” nel 1993, non c'erano più spettacoli dal vivo e niente più rock in TV. Cosa ci dice dei tempi?
All'epoca, su TF1 c'erano quattro spettacoli di varietà a settimana: Drucker il lunedì, Foucault il mercoledì, Sabatier il venerdì e Sébastien il sabato. Quattro su TF1, nessuno su La 2. Fino al giugno 1992, quando Étienne Mougeotte (allora direttore del canale TF1, ndr) impazzire e fermare tutto. L'inizio dell'anno scolastico 1992 si è svolto senza più trasmissioni di intrattenimento e, con Gérard Pullicino, ci siamo detti che c'era una finestra, qualcosa da fare. Offriamo Marie-France Brière (direttore del varietà di France 2, ndr) uno spettacolo ma senza riproduzione o Maritie e Gilbert Carpentier, uno spettacolo solo dal vivo. Non ci crede molto, ma ha visto un programma biografico su Michael Jackson che abbiamo prodotto e si fida di noi.
Avevi un modello per sognare “Taratata”?
No, ma presumo la mia formazione televisiva che è stata fatta guardando Guy Lux, Michel Drucker, i programmi di Carpentier, le interviste di Yves Mourousi che interrogava il Presidente della Repubblica seduto su una scrivania, ma anche Coro, I figli del rockChistophe Dechavanne. Sono cresciuto con tutto questo. Dopo devi essere quello che sei, non devi cercare di imitare.
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Lo spettacolo colpisce la mente della gente con la sua scenografia innovativa. Era il desiderio di cambiare i codici?
La cosa principale era esibirsi dal vivo. L'idea fantastica di Pullicino è quella di immaginare un sistema in cui i musicisti si dispongono in cerchio, come fanno nelle sale prove – ognuno si guarda l'altro per vedere quale accordo farà l'altro. Ma quando gli chiedo dove colloca il pubblico, risponde: “In giro”. E quando gli chiedo dove posiziona le telecamere, risponde: “In giro”. Durante la produzione, questo regala scambi di sguardi tra i musicisti e una maggiore distanza tra gli artisti e il pubblico.
I movimenti di macchina, le luci, l'inquadratura, la grana dell'immagine hanno dato un'identità visiva allo spettacolo. Possiamo dire che esiste un marchio “Taratata”…
Con un team di armeggiatori e Géo Trouvetou che si sono divertiti a creare cose molto diverse che hanno dato nuova vita alla musica ripresa in TV. Le creazioni luminose di Jean-Philippe Bourdon, le scelte di Patrice Cramer, tecnico del suono, l'idea di Pullicino di passare a 24 immagini al secondo, sapendo che la televisione è a 25 immagini al secondo, il che dà l'impressione che l'immagine venga trasmessa come se fosse ricoperto da una pellicola. Ci sono stati momenti in cui il canale mi ha rispedito il programma e mi ha detto che c'era un problema: troppa luce, troppo bianco e nero… Per sollevare il responsabile tecnico della trasmissione, ho dovuto scrivere una nota per dire che eravamo d'accordo su questo qualità dell'immagine.
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Possiamo gestire questo laboratorio di suono e immagine con la stessa facilità con David Bowie come con un cantante giovane e sconosciuto?
In ogni caso è quello che serve. Ma gli artisti sono più aperti di quanto immaginiamo… Quando il signor Pokora cantava “Hallelujah” con la voce di chitarra, Alicia Keys – Alicia Keys lo stesso! – non si è allontanata dal set, è rimasta dietro le telecamere ad ascoltarlo e ad applaudirlo. L'unica differenza tra una star e una persona sconosciuta è il suo entourage e il modo in cui ci si rivolge a loro. Ci sono persone anonime che arrivano con un entourage estremamente pretenzioso, e ci sono star che arrivano con un entourage estremamente simpatico. Da parte nostra trattiamo tutti gli artisti su un piano di parità.
In trent’anni l’industria musicale e il panorama dei media sono cambiati. Oggi è più difficile produrre la “Taratata”?
È più difficile invitare certe personalità perché hanno meno bisogno della televisione. Hanno i mezzi per filmare quello che vogliono e trasmetterlo sul proprio canale YouTube. Penso che mi ci vorrà un po' per avere Beyoncé e Taylor Swift, ma non mi arrenderò… Finché arriveranno Ed Sheeran, i Coldplay, Lady Gaga, gli Oasis, Lenny Kravitz, ci sarà sempre questa cosa del ” Mi hanno detto che sarebbe stato carino venire a casa tua.”
Questo spettacolo è il capolavoro della tua carriera?
Vuol dire che è finita? Chi ti dice che non farò di meglio? In ogni caso deve essere la mia storia d’amore più bella.
