Delle 47.000 opere nella collezione permanente del Montreal Museum of Fine Arts (MMFA), solo 3.500 sono firmate da donne e 1.000 da indigeni. È questo squilibrio, e altre carenze nei confronti delle comunità emarginate, che il museo sta ora cercando di correggere attraverso le sue acquisizioni.
Anche in quest'ottica è stata creata la mostra. Due a due riuniti insiemes, che prende il titolo da una canzone di Pierre Lapointe, apre questa settimana. Traendo spunto dal corpus di acquisizioni effettuate dal museo negli ultimi cinque anni, Iris Amizlev, curatrice di progetti speciali, ha abbinato dipinti per forma, soggetto e periodo, creando associazioni sorprendenti che trascinano l'osservatore nelle proprie riflessioni.
La curatrice capo del MMFA, Mary-Dailey Desmarais, ha anche approfittato dell'inaugurazione della mostra di martedì per discutere del processo di acquisizione delle opere da parte del museo. Di fronte a un enorme squilibrio di genere nella sua collezione, il museo vuole usare le sue nuove acquisizioni per porre rimedio alla situazione.
“Dobbiamo colmare queste lacune, ovviamente, concentrando la nostra attenzione sugli artisti che sono stati – e sono – sottorappresentati nella collezione”, afferma.
La storia dell'arte e i suoi difetti
In generale, le donne sono quasi assenti da una certa storia dell'arte. Una non presenza spiegata in parte dal fatto che, per lunghi periodi, non hanno avuto accesso alle scuole di belle arti, in particolare perché disegnavano corpi maschili utilizzando modelli dal vivo, spiega MMe Desmarais. “Ci sono anche artisti anonimi nella collezione. È molto probabile che questi artisti fossero donne pittrici che non hanno avuto il riconoscimento che avrebbero dovuto avere.”
“Tutti questi fattori si sono accumulati nel corso degli anni per garantire che le donne siano sottorappresentate nelle collezioni”, riassume. Il curatore capo del MMFA ammette, tuttavia, che le donne sono sottorappresentate anche nella collezione d'arte contemporanea del museo, a testimonianza dei pregiudizi passati nei comitati di acquisizione.
La mostra Due a due riuniti insieme tenta così di compensare queste carenze. Ad esempio, un duo riunisce una piccola scultura di Louise Bourgeois, La coppiae una foto della serie Infinite Passport di John Max che ritrae i parenti del fotografo. Il capolavoro dell'artista Inuit Manasie Akpaliapik, Il Sapujjing del paese (“Protettori del Mondo”), scolpito da un enorme osso di balena, volti Andiamo: tseltun (“Indigenous People Playing on the Land”), dell'artista e attivista ambientale di Cowichan-Okanagan Lawrence Paul Yuxweluptun. Sul tema dell'autoritratto, un'opera di Stanley Février che mostra una testa protetta dalle calamità terrene da pluriball è abbinata a un autoritratto di Rembrandt.
Tutte queste opere sono state acquisite dal MBAM negli ultimi cinque anni e solo due di esse sono state presentate al pubblico.
Donazioni e acquisti
Tornando alle modalità di acquisizione delle opere presentate dal museo, la sua curatrice capo, Mary-Daley Desmarais, ha ricordato che l'80% delle acquisizioni proviene da donazioni. Il restante 20% viene acquistato dal MMFA, i cui bilanci annuali non superano il milione.
MMe Desmarais specifica inoltre che le opere donate al museo sono soggette agli stessi criteri di acquisizione delle opere da lui acquistate, in particolare per quanto riguarda le questioni di legittimità, autenticità e buono stato di conservazione.
A volte capita che il museo accantoni fondi per diversi anni, e faccia sondaggi tra i suoi mecenati, per acquisire un'opera ambita. Il MMFA sta pianificando di acquistare un'opera di un artista rinascimentale italiano nel prossimo futuro. Nella mostra permanente, che è stata appena riorganizzata, puoi vedere un dipinto dell'artista americana Christina Quarles che è stato acquistato di recente.
Il MMFA ha anche appena iniziato un processo di potatura delle sue collezioni, cosa che non veniva fatta “dagli anni '40”, afferma il suo curatore capo. Ancora una volta, saranno applicati criteri rigorosi: tra le altre cose, verrà preso in considerazione il numero di volte in cui l'opera è stata esposta negli ultimi 30 anni.
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