Il 17e edizione della Biennale d’arte contemporanea di Lione è stata affidata ad Alexia Fabre, ex direttrice del MAC Val, a Vitry-sur-Seine (Val-de-Marne). Dal 2022 presiede anche l’École nationale supérieure des beaux-arts (Ensba) di Parigi. Con Isabelle Bertolotti, direttrice artistica, ha riunito, in nove sedi – fino alla stazione della metropolitana Part-Dieu – nell’area metropolitana di Lione, 78 artisti che sono venuti con 280 opere, un terzo delle quali esposte per la prima volta e 70 prodotte appositamente per l’evento che si protrarrà fino al 5 gennaio 2025. Per un budget di 8 milioni di euro, spera di accogliere 300.000 visitatori (270.000 nel 2022).
Leggi l’intervista (nel 2023) ad Alexia Fabre, direttrice delle Beaux-Arts de Paris: Articolo riservato ai nostri abbonati “La questione della diversità nel nostro reclutamento è fondamentale”
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Il tema proposto quest’anno agli artisti è “Les Voix des fleuves”, tradotto curiosamente in inglese (perché la Biennale è internazionale, con il 59% di artisti stranieri) da “Crossing the Water”. Alexia Fabre intende celebrare l’accoglienza dell’Altro, attingendo all’uso millenario della rete fluviale della regione Auvergne-Rhône-Alpes che, dice, ha permesso “per vendere e scambiare prodotti, trasportare persone e generare incontri”Durante la visita non possiamo dire che tutti gli artisti abbiano rispettato le istruzioni…
La stragrande maggioranza di loro sono molto giovani (la più giovane, Sofia Salazar Rosales, ha solo 25 anni), il che è un bene, sia perché promette nuove scoperte, sia perché metà del pubblico dell’ultima edizione aveva meno di 26 anni, come hanno potuto vedere gli organizzatori. Tuttavia, non sono stati dimenticati i veterani, come Annette Messager (80 anni), Christian Boltanski (1944-2021) o la defunta Sylvie Fanchon (1953-2023), che ha insegnato a lungo all’Ensba.
A volte spazi difficili
La gioventù, o al contrario l’esperienza, non è stata troppa per confrontarsi con gli spazi a volte difficili della Biennale, in particolare un luogo nuovo, l’ex sito di riparazione SNCF chiamato “Les Grandes Locos”: 50.000 metri quadrati di cui 20.000 di spazio espositivo. Con una sala formidabile, una grande e alta volta di cemento invecchiato che, per ammissione dei responsabili della Biennale, ha portato molti artisti che l’hanno scoperta a ripensare completamente la loro installazione, senza farsi spaventare dall’aspetto “tozzo” del luogo: molti di loro, soprattutto i più giovani, lo vivono quotidianamente. Meglio ancora, il lato fatiscente può ispirare, come nel caso di Michel de Broin: ha creato una strana calligrafia al neon sull’intera volta che sottolinea le parti restaurate e più leggere del cemento.
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